Joachim von Sandrart: Kunst-Werke und Lebens-Lauf
Kunstwerk-Bezüge
- Sandrart: Abschied der Apostel; S. 130, 133–134, Nr. 53
- Sandrart: Adam von Pfuel; S. 179, Kat.-Nr. 79
- Sandrart: Alida Bicker; S. 73, Kat.-Nr. 18
- Azelt: Baldachin im Petersdom (Theatrum 1684, Tafel XXXXVI*); S. 335
- Mitarbeiter der lat. Ausgabe: Cathedra Petri/»S. Petri Cathedra in Vaticano« (Theatrum 1684, Tafel XXXXVI**); S. 335
- Mitarbeiter der lat. Ausgabe: Palazzo Crescenzi Bonelli de Dominicis Grundriss/»Ichnographia Palatӱ Crescentӱ« (Theatrum 1684, Tafel XXXXVIIII); S. 335
- Sandrart: Amor divinus (Cod. icon. 366, fol. 71r); S. 334
- Sandrart: Amorinnenfest (Cod. icon. 366, fol. 69r); S. 334
- Mitarbeiter der »Teutschen Academie«: Benediktinerstift Lambach (TA 1679, Tafel XXXXXV); S. 232 f., Kat.-Nr. 117–123
Literatur
- Sandrart, Theatrum 1684; S. 335
Basis-Daten
Klemm, Christian: Joachim von Sandrart: Kunst-Werke und Lebens-Lauf
Berlin 1986
ISBN: 3-87157-103-2
Erwähnungen in Kommentaren
Das Gruppenbildnis entstand im Rahmen der Aussstattung der Klo…
Für die Personifikation des Monats Oktober war eine Bacchusfig…
Die Darstellung des »Schreibenden Philosophen« steht Sandrarts…
Entsprechend Ripas Iconologia ist hier die Nacht mit ihren Kin…
Der Auftrag für die beiden Altarbilder »Abschied der Apostel« …
Um dieses Gemälde des »Diogenes« rankt sich eine schöne Episod…
Gemäß einem Widmungsgedicht des Caspar Barlaeus war das Gemäld…
In der Vita von Cornelis de Heem berichtet Sandrart von einem …
Das »Reiterbildnis des Cavalier Raggi« dürfte auf Vermittlung …
Pieter Spiering kam durch den Vertrieb von Gobelins in Kontakt…
Während Klemm von der Existenz des Bildes ausgeht und als Ents…
Das Altargemälde entstand um 1645/46, als das Jesuitenseminar …
Bei dem sogenannten »Englisch Gruß-Altar« folgte Sandrart dem …
Als Auftraggeber des großen Altarbildes kommt nach Klemm Anna …
Das für die Stiftskirche St. Andreas in Freising bestimmte Alt…
Der Auftrag zur Ausführung eines neuen Altarbildes für St. Pet…
Das Gemälde entstand im Rahmen von Umbauarbeiten zur Neuaussta…
Sandrart malte den Philosophen zweimal. Die frühere Fassung de…
Wie zuvor schon das »Reiterbildnis des designierten schwedisch…
Das Gemälde wurde für den kunstsinnigen Erzherzog Leopold Wilh…
Das großformatige Reiterbildnis entstand während des Nürnberge…
Das monumentale Gemälde entstand 1649/50, anlässlich des in Nü…
Wie die Enthauptung des heiligen Johannes des Täufers entstand…
Das Gemälde mit der Darstellung der »Enthauptung Johannes des …
Die beiden Altarbilder »Die Kreuzabnahme« und die »Himmelfahrt…
Das Gemälde der »Himmelfahrt Mariae« ist wie die »Kreuzabnahme…
Das mythologische Gruppenbildnis enstand offenbar im Rahmen de…
Der Auftraggeber des riesigen Altarbildes in der Eichstätter K…
Die Beschreibung Sandrarts im Lebenslauf interpretiert Klemm d…
Die »Himmelfahrt Mariae« ist als Hauptaltarbild das erste Gemä…
In der Lambacher Benediktinerabtei spielte der heilige Placidu…
Der Auftraggeber des Altarbildes war die Corporis Christi-Brud…
1648 wurde die Bruderschaftskapelle der Linzer Kirche vergröße…
Der Auftraggeber der beiden Altarbilder »Kreuzigung« und »Schm…
Wie die »Kreuzigung« hatte Sandrart auch die »Schmerzensreiche…
Das Altarbild mit der Darstellung der »Taufe Christi« ist eine…
Sandrart war für den Abt Placidus in Lambach tätig, als er im …
Der Auftrag an Sandrart, ein neues Gemälde für den Hochaltar d…
Das Gemälde für den Hochaltar der Kirche des erst 1604 gegründ…
Das Altarbild entstand im Kontext der aufwendigen Neuausstattu…
Das Besondere dieses Altarbildes, das dem Ordensgründer, dem h…
Laut Sandrarts Angaben in der »Teutschen Academie« war das Gem…
Das Gemälde der »Vermählung Josephs und Mariae« gehörte zusamm…
Die Errichtung eines neuen Hochaltars und die Anfertigung eine…
Das Altarblatt für den Hochaltar der Augustinerchorherrenkirch…
Die Beauftragung zur Ausführung des gesamten Hochaltars, des H…
Wie das benachbarte Altarbild »Trennung Petri und Pauli« entst…
Wie die kurz zuvor ausgeführten Triumphbogenaltäre entstand au…
Zu dem Auftrag der Himmlischen Glorie für den Hauptaltar der W…
Das riesige Gemälde mit der Darstellung von »Kajetans wunderba…
Die Lambacher Altäre sind der bedeutendste Werkkomplex im Scha…
Für den Fürstbischof Albert Sigismund von Freising fertigte Sa…
Tizians Altargemälde mit der Darstellung des »Martyriums des h…
Ebenso wie das vermutlich in Messina entstandene Bild, ist auc…
Die Erwähnung des Porträts im Lebenslauf suggeriert, dass es i…
Wahrscheinlich liegt hier ein Fehler vor. Klemm 1986 (S. 352, …
Klemm (1986, S. 99) vermutet, daß es sich bei dieser Replik um…
Eine Widmung auf dem Stich nach dem verlorenen Gemälde an Pete…
Sul ruolo del Cortona nella ricostruzione della chiesa e della…
Die Ikonographie spiegelt wohl in gewissen Zügen die Darstellu…
Der Auftraggeber des Altarbildes war die Corporis Christi-Brud…
Bereits Schneider 1924 (S. 225, Anm. 3) bemerkte, dass die Dar…
Die Nachwirkung der Monatsbilder war groß, was sicherlich vor …
Die Gestalt des Alten im Gemälde Bloemaerts ähnelt in Typ, Pos…
Der heutige Aufbewahrungsort der »vier Winde«, die Teil der Au…
Die Bilderserie, die Sandrart für den Kurfürsten Maximilian I.…
Obwohl die Zeichnung keine Pausspuren aufweist und seitengleic…
Die Komposition hat die gleiche Ausrichtung wie das Gemälde, w…
Der im Gemälde kaum wirksame Torbogen rechts hinter der nun be…
Trotz des größeren Luftraumes oben fehlen auf dem gleichseitig…
Auf diesem gleichseitigen Stich ist die hintere Gruppe von Ern…
Im Vergleich zum Schleißheimer Gemälde ist die Hauptfigur hier…
Die Größe, der Bildausschnitt und das zwischen der Schleißheim…
Dass Dürer in der Darstellung »des Oecolampadii Meinung ergrif…
Sandrarts Angaben zu Folge hat Cornelis Bloemaert ein von ihm …
Das »Porträt Kaiser Ferdinands III.« gehört zu den fünf Einzel…
Im Gegensatz zur rechteckigen Fassung des Porträtstiches Ferdi…
Klemm vermutet, dass das heute verschollene Bildnis, welches S…
Das Gemälde hat sich nicht erhalten. Es ist denkbar, dass es s…
Das Epigramm, von Caspar Barlaeus auf Sandrarts Wunsch verfaßt…
Sandrart erwähnt in seiner Kunstkammer neben zahlreichen Studi…
Das Original hat sich laut Klemm nicht erhalten, sondern ist u…
Das Gemälde wurde oben und unten beschnitten und ist außerdem …
In der Diskussion welche Version des lediglich in Wiederholung…
Diese Kopie folgt laut Klemm in der Gestaltung einschließlich …
Möglicherweise steht dieses Gemälde in Zusammenhang mit Sandra…
Die Abfolge in der Beschreibung der Gemälde in Sandrarts Kunst…
Laut Klemm nicht identisch mit dem Gemälde gleichen Motivs in …
Klemm geht davon aus, dass diese nicht mehr erhaltenen Werke k…
Die Sammlung des niederländischen Kunstsammlers und Diplomaten…
Klemm hält es für möglich, dieses Gemälde mit der in Sandrarts…
Laut Klemm ist es denkbar, dieses in der Kunstkammer Sandrarts…
Das in Sandrarts Kunstkammer erwähnte Bildnis ist für Klemm di…
Das Bildnis ist lediglich im Zusammenhang von Sandrarts Kunstk…
Im Nachlaßinventar Johann Jacob Sandrarts ist ein Werk mit: »M…
Das Gemälde ist nach derzeitigem Forschungsstand lediglich dur…
Einzig das Nachlassinventar Johann Jakob von Sandrarts ist ein…
Gemälde mit dem Motiv der Wasserfälle von Tivoli sind später e…
Der Gemäldeausschnitt beschränkt sich auf Brust und Oberarme d…
Sandrart fertigte sowohl ein Porträt der ersten Gemahlin Herzo…
Das Gemälde ist möglicherweise während Sandrarts Reise nach Ma…
Sandrarts Aufenthalt in Salzburg ist mehrfach zwischen Herbst …
Gemäß Sandrarts eigener Aussage dürfte das Porträt unmittelbar…
Das Kniestück nach rechts gibt einen Eindruck des verschollene…
Klemm hält das unsigniert und undatierte Nachtstück, dessen Th…
Die Reise fand Ende Juli/ Anfang August 1627 statt (vgl. Klemm…
Als einzige der vier Alternativentwürfe für das heute verschol…
Nach Klemm handelt es sich nicht um Thoma Kretzer, sondern um …
Von Müllers Arbeiten für das Stift Lambach, die brieflich beze…
Von Müllers Arbeiten für das Stift Lambach, die brieflich beze…
Der Altar ist Bestandteil der als Kapelle der Märtyrerin umges…
Die 1645 von Sandrart herausgegebene Reproduktionsstichserie n…
Das Rosenkranzbild ist eines der sieben Altarbilder, die Sandr…
Die Rötelzeichnung, die Joseph zeigt, wie er auf dem rechten A…
Bei der sorgfältig aquarellierten Kreidezeichnung, die in das …
Anfang der 1650er Jahre fertigte Sandrart zwei Gemälde für die…
Während Peltzer die Fassung in der Galleria Pitti zur Identifi…
Dieser Besuch des Erzherzogs und seines Hofmalers fand im Jahr…
Merian stand als Hofmaler des Generalfeldmarschalls Karl Gusta…
Es kann vermutet werden, dass es sich bei der Kapelle des Kard…
Das Gemälde hat sich nicht erhalten. Laut Ausweis der Gedichte…
Im Gegensatz zu den vier anderen Bildnissen dieser Serie ersch…
In der kunsthistorischen Forschung wurde die Vermutung geäußer…
Die von Sandrart gefertigen Humanistenbildnisse von 1641 sind …
Der Stich lässt erkennen, dass Barlaeus durch die Büste des De…
Die Vorzeichnung lässt gut erkennen, wie Samuel Coster (1579–1…
Pieter Cornelisz. Hooft (1581–1647) ließ sich mit nur einem Bu…
Die auf 1639 datierten Gemälde der Gebrüder Bicker zeigen eine…
Die vorliegende Komposition – sie zeigt einen Gelehrten mit ei…
Der laut Sandrarts Angaben (vgl. TA 1675, Lebenslauf, S. 18) b…
Stilistisch lässt sich dieses Gemälde laut Klemm zwischen der …
Eine in unmittelbarer Umgebung Sandrarts entstandene Serie von…
Das von Sandrart erwähnte »Contrafät« lässt sich heute nicht m…
Laut Christian Klemm ist dieses formatisierte Gemälde gattungs…
Am 22.1. 1651 vermerkt Sandrart in einem Brief an Carl Gustav …
Die Akademie in Nürnberg wurde im Jahr 1662 gegründet. Sandrar…
Als graphische Vorlage diente ein Stich in Falda/Rossi, Palazz…
Im Gegensatz zu Bock (Kat. Berlin 1921, S. 319) und Klemm (Kle…
Angesichts der 1646 entstandenen Gemälde von Sandrart ist zu v…
Der Grundriss des Palazzo Giustiniani wurde nach einem Kupfers…
Als graphische Vorlage diente ein Blatt in Falda/Rossi, Palazz…
Ein Blatt in Falda/Rossi, Palazzi di Roma II 1655 konnte von K…
Bei dem vorliegenden Grundriss handelt es sich um einen Nachst…
Als graphische Vorlage diente ein Blatt in Falda/Rossi, Palazz…
Der Grundriss in Falda/Rossi, Palazzi di Roma II 1655, Tf. 17 …
Bei dem vorliegenden Kupferstich handelt es sich um einen gege…
Als Vorlage für den Grundriss des Palazzo Maffei diente ein Bl…
Die Ansicht des Palazzo Serlupi wurde nach einem Kupferstich i…
Als graphische Vorlage diente ein Blatt in Falda/Rossi, Palazz…
Als graphische Vorlage diente ein Blatt in Falda/Rossi, Palazz…
Bei dem vorliegenden Kupferstich handelt es sich um einen Nach…
Bei der Darstellung des Palazzo Sacchetti handelt es sich um e…
Als graphische Vorlage für den Kupferstich diente der Grundris…
Als graphische Vorlage diente ein Blatt in Falda/Rossi, Palazz…
Ein Blatt in Falda/Rossi, Palazzi di Roma II 1655 konnte als V…
Als Vorlage für den Kupferstich diente der Fassadenschnitt des…
Als graphische Vorlage diente ein Blatt in Falda, Nuovo Teatro…
Das Benediktinerkloster Lambach wird in dem vorliegenden Kupfe…
Die Kupfertafel mit der Darstellung des Benediktinerstiftes La…
Der Stich ist eine Reproduktion des einzigen autonomen Selbstp…
Die vorliegende Zeichnung kann in Zusammenhang mit der Darstel…
Für die Darstellung des Pan hat sich eine Zeichnung im Herzog …
Als graphische Vorlage diente ein Blatt in Falda/Rossi, Palazz…
Der Zusatz »à Stockau« ist die einzige Ergänzung zum Wortlaut …
Möglicherweise handelt es sich bei diesem Mitglied der Frankfu…
In der Literatur herrscht Uneinigkeit, in welchem Verhältnis d…
Das Gemälde wurde im Sommer 2010 in Paris auf einer Auktion er…
Aufgrund der Abweichungen des Modello vom Original ist es als …
Un Davide e Golia attribuito ad Artemisia è registrato nell’in…
Sandrart désigne Aegidius Sadeler comme père de l’art car il a…
Sandrart s’est servi des travaux de Gaspard Desargues (mais au…
Der Porträtierte war gegen Ende des Dreißigjährigen Krieges Ob…
In Barlaeus’ Originalwortlaut wird Sandrart noch mit der etwas…
Diese örtliche Bestimmung findet sich in Barlaeus’ Vorlage, de…