TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 87
attribuables au feu et à la terre, mais que le blanc et le jaune n’ont aucune analogie avec l’air et l’eau.
Après cette époque, on a trouvé sept couleurs principales [Marginalia: Les sept couleurs principales.] dans la nature, à savoir le blanc, le bleu, le jaune, le rouge, le brun ou le pourpre, le vert et le noir : quoique la cinquième ne mérite pas ce nom, et est bien plus un mélange de rouge et de noir. Quand on les observe par rapport au blanc et au noir, suivant la lumière et l’obscurité, elles se trouvent justement dans cet ordre : mais dans d’autres circonstances le rouge est placé avant le bleu, et le jaune avant le blanc, parce que [Marginalia: On a inventé beaucoup de couleurs pour la peinture.] leurs métaux sont l’or et l’argent.
Pour les besoins de notre art, et pour le perfectionner, beaucoup de couleurs ont peu à peu été inventées : à ce sujet, des livres entiers sont publiés, chacun peut en retirer ce dont il a besoin. Toutes les couleurs ne servent pas non plus à chacun. Je ne veux alors rien dire ici de la peinture de miniature, des fresques et de la peinture de fleurs, des couleurs à la gomme et des couleurs ordinaires à l’eau, mais seulement [parler] [Marginalia: Couleurs à l’huile qui ont fait leurs preuves.] des couleurs à l’huile, qui sont utilisées pour les œuvres grandeur nature, et que j’ai jugé les meilleures, les plus stables et les plus souples
Dans l’édition latine : tractabiles (souples, maniables). Il y a sans doute une erreur et il faut lire geschaffteste..
En ce qui concerne le blanc, parce que j’ai ressenti le blanc ordinaire de Venise comme instable et impur, et aussi qu’il ne tarde pas à s’éteindre et à s’assombrir en jaune : alors je me suis servi de [Marginalia: blanc de plomb.] véritable blanc de plomb stable qui est préparé à partir d’étain ou de plomb anglais, appelé Schulpwitt, et vendu à Amsterdam, chez les marchands de couleurs, parce que celui-ci reste stable. Ils ont aussi, en grande quantité, de [Marginalia: ocre jaune.] très beaux et bons jaunes ocres, une des couleurs les plus nécessaires : dont le jaune aigu peut aussi être mélangé dans l’ombre, et qu’on ne trouve [Marginalia: brun rouge.] pas si ardent en Allemagne. Ensuite vient le brun rouge, en particulier celui que n’est pas trop sombre ou noir : il est régulièrement apporté d’Angleterre à [Marginalia: terre verte.] Amsterdam, tout comme la terre verte
Terra verda. Ils ont ensuite aussi du brun ocre, de la terre de Cologne, de bonne substance
Sandrart utilise le terme Substanz : j’en ai utilisé plusieurs mais en petite quantité.
[Marginalia: laque, une couleur faible .]La laque [rouge] n’est pas minérale, comme les couleurs mentionnées ci-dessus, mais seulement une résine extraite [d’un végétal] et une couleur volatile. Mais parce que nous ne pouvons pas sans elle accomplir nos œuvres, il faut apporter d’autant plus de soin, à n’utiliser que la meilleure de Florence ou de Venise, en particulier pour peindre le fond
Ausmahlen est traduit en latin par ultima picturae.: car de peu de tenue, elle est enlevée par l’air, le soleil et l’eau, et se dissipe.
Cela se produit de la même manière aussi avec le stil de grain qui est également seulement extrait d’une substance [Marginalia: stil de grain volatil.] de résine, et qui est incorporé à la couleur : il doit alors être mélangé et utilisé avec prudence et aussi raisonnablement, et seulement là où on ne peut pas s’en passer. Beaucoup font un mauvais usage de cette couleur : le jaune de nerprun le meilleur de tous et le plus sombre qui ne me soit jamais tombé entre les mains est fabriqué à Augsbourg.
[Marginalia: terre d’ombre terreuse.] La terre d’ombre
Ombra.est minérale, et [n’est] pas volatile, mais elle [est] par ailleurs une couleur terreuse : je l’ai plus évitée qu’utilisée, parce qu’elle colore [Marginalia: noir d’os:] de manière très disgracieuse. Le noir d’os est brûlé à partir de grands os de bœufs ou d’os durs,
und der Erde zu zueignen sind/ aber Weiß und Gelb keine Gleichheit mit Luft und Wasser haben.
Nach der Zeit/ hat man Sieben Haupt-Farben [Marginalia: Die Sieben Haupt-Farben.] in der Natur gefunden/ als Weiss/ Blau/ Gelb/ Roht/ Braun oder Purpurfarb/ Grün und Schwarz
Diese Farbfolge auch bei Lomazzo; insbesondere die Reihung Blau vor Gelb ist ungewöhnlich und möglicherweise von Bartholomaeus Anglicus abhängig (vgl. den Artikel zur Farbenlehre in: RDK, Bd. VII, Sp. 196); Klemm, Notizen zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 87.: wiewol die fünfte diesen Namen nicht verdienet/ und vielmehr aus Roht und Schwarz gemischet ist. Wann man sie/ gegen Weiß und Schwarz/ nach Liecht und Dunkel betrachtet/ so stehen sie billig in dieser Ordnung: sonsten aber wird das Roht dem Blau/ und das Gelb dem Weiß/ weil [Marginalia: Zur Mahlerey/ sind viel Farben erfunden.] ihre Metalle Gold und Silber sind/ vorgezogen.
Diese Abfolge auch bei Borghini (vgl. den Artikel zur Farbenlehre in: RDK, Bd. VII, Sp. 195); Klemm, Notizen zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 87.
Zu Behuf unsrer Kunst/ und solche zu verbässern/ sind nach und nach viel Farben erfunden worden: maßen hiervon ganze Bücher im Druck ligen/ da ein jeder ihm die Notturft heraus suchen mag. Es dienen auch/ nicht alle Farben/ einem jeden. Ich will dann hier nicht sagen/ von Miniatur,von Fresco- und Blumen-Mahlen/ von Gummi- und gemeinen Wasserfarben/ sondern allein [Marginalia: Von bewährten Oelfarben.] von den Oelfarben/ die zu den Lebens-großen Werken gebraucht werden/ und die ich für die bäste/ beständigste und geschlachteste befunden habe.
Das Weiß belangend/ weil ich/ das gemeine Broht oder Hietel weiß von Venedig/ ganz unbeständig und unrein verspüret/ auch daß es bald erstirbt und in Gelb sich verdunklet: als hab ich mich [Marginalia: Schulpwitt od Schulpweiß.] des gerechten beständigen Schulpweiß bedienet/ welches/ aus Englischem Zinn oder Bley zubereitet/ zu Amsterdam/ bey den Farb-Händlern/ Schulpwitt genannt und verkaufet wird/ weil solches beständig bleibt. Sie haben auch alda in mänge [Marginalia: OckerGelb.] sehr schöne gute Gelbe Ocker/ so eine der nötigsten Farben: deren hoch-Gelbe auch in Schatten zu untermengen/ und so glühend-gut in Teutschland [Marginalia: BraunRoht.] nicht zu finden ist. Diesem folget das BraunRoht/ sonderlich das/ so nicht zu finster und schwärzlich aussiht: wird ebenmäßig aus Engeland in gemeldtes [Marginalia: Terra verda.] Amsterdam überbracht/ gleichwie auch Terra verda. Dann haben sie auch Braune Ocker/ Cülsche Erd/ von guter Substanz: deren etliche viel/ ich aber gar wenig/ gebrauchet.
[Marginalia: Lack/ ist eine schwache Farbe.] Der Lack/ ist nicht mineral, wie obige/ sondern nur ein ausgezogener Safft und flüchtige Farb. Weil wir aber/ ohne denselben/ unsere Werke nicht vollbringen können/ als ist desto mehr Fleiß anzuwenden/ daß man nur vom bästen aus Florenz und Venedig/ sonderlich im ausmahlen
Ausmahlen est traduit en latin par ultima picturae./ gebrauche: dann der geringe wird von Luft/ Sonne und Wasser ausgezogen/ und fliehet hinweg.
Eben also ist es auch mit dem Schitt Gelb bewandt/ welches gleichfalls nur aus safftiger Substanz [Marginalia: Schitt-Gelb/ ist auch flüchtig.] gezogen und zur Farbe incorporirt wird: ist also nicht minder vorsichtig/ und nur/ wo man deren nicht entbären kan/ auch mit Vernunft/ zu vermischen und zu gebrauchen. Es lauft/ bey dieser Farbe/ großer Mißbrauch mit unter: zu Augsburg wird das allerbäste und dunkelste Schitt-Gelb gemacht/ so mir jemals zur hand gekommen.
[Marginalia: Ombra, eine Erdige Farbe.] Ombra, ist mineral und der Flüchtigkeit nicht untergeben/ sonst aber ein Erdige Farbe: welche ich mehr vermeidet/ als gebrauchet/ umwillen sie [Marginalia: Bein-Schwarz:] gar unfreundlich colorirt: Das Bein-Schwarz/ wird/ von großen Ochsen-Röhren/ oder harten Beinen/
d’où le noir ; il est bien utile dans la peinture à l’huile, mais celui qui a été brûlé à partir d’ivoire est bien meilleur et plus stable.
[Marginalia: noir de fumée instable]Le noir de fumée est instable et dommageable, c’est pourquoi il doit aussi être tout à fait évité, quand c’est possible. Le noir fait à partir de la combustion de sarments [Marginalia: bleu et noir de charbon.] de vigne sera plus durable, et beaucoup l’utilisent. Le noir de charbon ordinaire est certes aussi usité, mais pas pour y construire le meilleur.
Ajout dans l’édition latine:
Paratur autem e combustis persicorum nucleis nigrum (on prépare aussi du noir à partir de noyaux de pêches).
[Marginalia: outremer une couleur parfaite.] L’outremer ou bleu azur, fait de lapis-lazuli est une couleur bleue parfaite, et d’autant plus grande en beauté, d’autant plus stable. Il ne faut pas trop [Marginalia: bleu allemand et bleu de montagne éphémères /] faire confiance au bleu allemand et aux divers bleus de montagne, parce qu’ils s’abîment beaucoup, foncent et verdissent.
[Marginalia: also auch Zinnober/]Le cinabre bien préparé doit certes être employé aux endroits qui le méritent, mais il doit être appliqué avec modération, tout comme le jaune [Marginalia: jaune de plomb et minium.] de plomb lumineux ou foncé, et le vermillon : car leur belle nuance rougeâtre n’a pas de tenue, et aime à se dissiper. Et ainsi j’ai reconnu toutes ces couleurs de caractère différent dans la nature.
[Marginalia: Un peintre doit connaître la signification des couleurs.]Cela sert la peinture de savoir ce que chaque couleur signifie dans la coutume et la morale : afin que l’artiste puisse donner aux figures leur coloris et leur forme, selon le contenu de l’histoire et selon les mouvements de l’âme. Les deux couleurs les plus distinguées sont le jaune et le blanc, que l’on voit dans le soleil et dans la lune et que l’on trouve dans les deux métaux, [Marginalia: Weiß/ bedeutet Reinigkeit/ Unschuld/ Gerechtigkeit und Weißheit/] l’or et l’argent. Le Blanc signifie pureté, innocence, justice et sagesse, également joie et félicité. Le blanc est en vérité la couleur de la lumière, et est préférable au jaune, non seulement parce que la lumière était antérieure au soleil, mais aussi parce qu’elle est la couleur la plus pure et la plus lumineuse. Par conséquent la pureté, la chasteté, la justice et la pure innocence sont exprimées par elle ; [elle représente] aussi la sagesse, en tant que lumière [Marginalia: auch Freude und Glückseeligkeit.] de la raison. Elle est aussi le signe de la joie, de la félicité et de la sainteté : parce que la lumière du jour réjouit toute la terre, et que les anges, ainsi que d’autres bienheureux au ciel, apparaissent toujours dans des habits blancs. Cette couleur se révèle également dans beaucoup de choses naturelles, comme en particulier dans l’argent fin, dans les perles, sur la peau de beaux corps, dans les lys et dans d’autres fleurs, dans la neige, le papier, les œufs, la farine, la chaux, la craie et le suif. Sinon elle ressemble à la première enfance, à l’élément eau, à l’étain, au tempérament
Sandrart utilise le terme de Complexion. froid et humide du flegmatique et à l’automne.
Le jaune est la couleur la plus lumineuse après le blanc, et la couleur du soleil comme de l’or : [Marginalia: Le jaune désigne honneur, excellence, noblesse] par égard pour cela, il est considéré comme la plus noble. Il en résulte donc qu’il indique la majesté, l’excellence, la noblesse, l’honneur et la gloire, parce que le soleil est le monarque dans le royaume des astres du ciel, [Marginalia: ainsi que richesse et corruption.] et [il indique] aussi la richesse, parce que celle-ci est essentiellement constituée d’or. Le jaune pâle, tel qu’il apparaît dans le feuillage d’automne qui tombe, fait sentir la corruption. Par ailleurs, cette couleur a son siège dans la pierre précieuse, la topaze, et elle apparaît dans la fleur de tournesol et le souci, de même que dans d’autres fleurs. L’âge de la vie qui lui correspond
im Feuer gebrannt/ wovon es schwarz wird/ dienet gar wol in den Oelfarben/ weit bässer und beständiger aber/ das aus Helfenbein gebrennt worden.
[Marginalia: Kien-Schwarz/ unbeständig] Das Ruß-Schwarz/ ist unbeständig und schädlich/ auch daher ganz zu vermeiden/ wann es seyn kan. Das Schwarz/ von Weinrebenholz gebrennt/ [Marginalia: Blau-Schwarz/ und Kohl-Schwarz.] will noch bässer bestehen/ und wird von vielen gebraucht. Das gemeine Kohl-Schwarz/ ist zwar auch viel-üblich/ aber nicht zum bästen darauf zu bauen.
Ajout dans l’édition latine:
Paratur autem e combustis persicorum nucleis nigrum (on prépare aussi du noir à partir de noyaux de pêches).
[Marginalia: Ultra-marin, eine perfecte Farbe.] Die ultra-marina oder Blau-Azur, von Lasur gemacht/ ist eine perfecte beständige Blaue Farb/ und je höher in Schönheit/ je beständiger. [Marginalia: Teutsch und Berg-Blau vergänglich/] Dem Teutschen Blau und allerley Berg-Blau/ ist nicht wol zutrauen/ weil sie sehr versterben/ dunkler und grün werden.
[Marginalia: also auch Zinnober/] Der recht-praeparirte Zinnober/ ist zwar an gebührendem Ort zu gebrauchen/ aber sparsam anzulegen/ gleichwie auch das liechte und dunkle [Marginalia: Bley-Gelb und Mennig.] Bley-Gelb und die Mennig: dann ihre schöne Rötlichkeit hat keinen Bestand/ und pfleget hinweg zu fliehen. Und also habe ich/ alle diese Farben/ in der Natur geartet befunden.
[Marginalia: Ein Mahler soll der Farben Deutung wissen.] Es dienet zur Mahlerey/ daß man wisse/ worauf jede Farbe in der Sitten-Lehre deute: damit der Künstler den Figuren/ nach Innhalt der Historie/ und nach den Gemüts-regungen/ ihre Colorit und Gestalt geben könne. Die zwo vornemste Farben/ sind Gelb und Weiß/ zu sehen an Sonn und Mond/ und zu finden in den beyden Metallen/ [Marginalia: Weiß/ bedeutet Reinigkeit/ Unschuld/ Gerechtigkeit und Weißheit/] Gold und Silber. Das Weiß ist eigentlich die Farbe des Liechtes/ und dem Gelb vorzuziehen/ nicht allein/ weil das Liecht eher gewesen ist/ als die Sonne/ sondern auch/ weil sie die reinste und durchleuchtigste Farbe ist. Demnach wird durch sie angedeutet die Reinigkeit/ Keuschheit/ Gerechtigkeit und unbefleckte Unschuld; auch Weißheit/ als des Verstandes [Marginalia: auch Freude und Glückseeligkeit.] Liecht. Sie ist auch ein Anzeichen der Frölichkeit/ Glückseeligkeit und Heiligkeit: weil das schöne Tagliecht alle Welt erfreuet/ und die Engel/ auch andere Seeligen im Himmel/ allemal in weißen Kleidern erschienen. Diese Farbe zeiget sich sonst in vielen natürlichen Dingen/ als insonderheit in fein Silber/ in den Perlen/ auf der Haut schöner Leiber/ in Lilien und andern Blumen/ im Schnee/ Papier/ Ey/ Meel/ Kalch/ Kreide und Unschlit. Sie gleichet sonst der ersten Kindheit/ dem Element Wasser/ dem Zinn/ der kaltfeuchten Phlegmatischen Complexion und dem Herbst.
Das Gelb/ ist die liechtste nach dem Weiß/ und der Sonne Farbe/ wie auch des Goldes
Van Mander behandelt an erster Stelle seines Kap. XIV als vornehmste Farbe Gold (Mander, Schilderboek, Bediedinghen der Verwen, watter mede beteyckent can worden. Het veerthiende Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 52v [Accessed: 2011-11-08. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/632WQDxxI]), später auch Silber (Mander, Schilderboek, Bediedinghen der Verwen, watter mede beteyckent can worden. Het veerthiende Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, ebda. fol. 54r). In der Tradition von Alberti rät er davon ab, es als Pigment im Bild zu verwenden und vielmehr den Effekt durch das Kolorit zu erreichen; vgl. Klemm, Notizen zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 87.: um [Marginalia: Gelb/ bezeichnet Ehre und Hoheit/ Adel/] deß willen sie für die edelste gehalten wird. Daraus folget nun/ daß sie auf Majestät/ Hoheit/ Adel/ Ehre und Herrlichkeit deute/ weil die Sonne die Regentin ist im Reich der Himmels-Liechter; [Marginalia: auch Reichtum und Verderbnis.] und auf Reichtum/ weil solcher am wichtigsten im Gold bestehet. Das Bleich-Gelb/ wie es in dem hinfalligen Herbst-Laub erscheinet/ bemerket die Verderbnis. Sonsten hat diese Farbe ihren Sitz in dem Edelstein Topas/ und zeiget sich in der Sonn- und Ringel-Blum/ auch in andern
Translation by Michèle-Caroline Heck
Original text