TA 1675, II, Buch 2 (italienische Künstler), S. 204

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Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 15): Mander, Schilderboek, Van eenige Italiaensche Vrouwen, die de Teycken-const, en Schilderen constich hebben gheoeffent, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 192r [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630wyoUiu].Christina Posselt, 06/02/2010Frau LUCRETIA QUISTELLI, von Mirandola.Man weiß auch/ daß Frau LUCRETIA QUISTELLI von Mirandola, des Grafen Clemens Pietra Hausfrau/ die Mahl-Kunst gelernet von einem Alexander Allori, dem Discipel eines Bronsino, und von Oelfarben viel Contrafät gemacht hat/ so wol würdig seynd/ gelobt zu werden.ManderInformat. on source text markers
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 15): Mander, Schilderboek, Van eenige Italiaensche Vrouwen, die de Teycken-const, en Schilderen constich hebben gheoeffent, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 192r [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630wyoUiu].Christina Posselt, 06/02/2010

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Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 15): Mander, Schilderboek, Van eenige Italiaensche Vrouwen, die de Teycken-const, en Schilderen constich hebben gheoeffent, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 192r [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630wyoUiu].Christina Posselt, 06/02/2010SOPHONISBA von Cremona. SOPHONISBA von Cremona, die Tochter des Amilcars Anguscivola, hat mehr als andere Italiänische Frauen in der Mahl-Kunst zugenommen/ auch grössern Fleiß daran gestreckt; und konte nicht allein sehr fürtreflich zeichnen/ coloriren und contrafäen/ sondern auch überaus wol copiren/ neben dem/ daß sie von ihr selbst sehr sinnreiche Ding erfunden und gemahlt; so daß/ als der König in Spanien Philippus von Duca d’ Alba ihre Fürtreflichkeit vernommen/ er sie zu sich in Spanien beruffen und sehr prächtig abholen lassen/ allwo er ihr eine gute jährliche Bestallung gemacht/ mit grosser Verwunderung des Hofgesinds/ so über der Sophonisba Verstand höchlich bestürzet ward; von dannen wurde nach Florenz dem Herzog eine sehr künstliche Zeichnung von ihrer Hand

gesandt/ welches ein Mägdlein war/ das über ein schreyendes Kind lachet/ welches ein/ aus dem vor ihm gesezten Korb gekrochener/ Krebs bey dem Finger erwischt/ alles mit sonderbarer grosser Natürlichkeit gebildet/ daß sie dannenhero billig ein grosses Lob erlanget hat.ManderInformat. on source text markers
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 15): Mander, Schilderboek, Van eenige Italiaensche Vrouwen, die de Teycken-const, en Schilderen constich hebben gheoeffent, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 192r [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630wyoUiu].Christina Posselt, 06/02/2010

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Folgt Sandrart bis hierher van Manders Kapitel über die italienischen Malerinnen, so fügt er hier die Vita Artemisia Gentileschis hinzu, von deren Werken er sich in ihrem Atelier in Neapel persönlich ein Bild machen konnte, wie er auch in seinem Lebenslauf erwähnt (vgl. TA 1675, Lebenslauf, S. 11).Christina Posselt, 06/02/2010ARTEMISIA GENTILESCA. Nicht weniger Lob hat verdienet die tugendsame ARTFMISIA ARTEMISIA GENTILESCA zu Neapel/ die mir/ als ich ihr von ihrem Vatter/ dem hochberühmten Horatio Gentilesco, meinem sonderbaren lieben Freund/ einen Gruß gebracht/ ihre schöne Kunst-Gemälde gezeiget/ und unter andern einen sehr zierlichen David/Lebens-Grösse/ der das abscheuliche Haupt des ungeheuren Goliaths in Händen hält/ so neben vielen andern Werken von ihrer Hand sehr vernünftig gemacht ware. Sie hat auch überaus gute Contrafäte verfärtiget Als einzig gesichertes Porträt gilt das Bildnis eines Condottiere (Pietro Gentile?), das 1622 datiert ist.Christina Posselt, 06/29/2011/ und auf der Academie fürtreflich gezeichnet: Dannenhero sie auch nicht allein bey des Vice Re Gemahlin/ sondern allen andern Prinzeßinnen wehrt gehalten/ und bey männiglich grosses Lob und Ruhm erlanget hat.SandrartInformat. on source text markers
Folgt Sandrart bis hierher van Manders Kapitel über die italienischen Malerinnen, so fügt er hier die Vita Artemisia Gentileschis hinzu, von deren Werken er sich in ihrem Atelier in Neapel persönlich ein Bild machen konnte, wie er auch in seinem Lebenslauf erwähnt (vgl. TA 1675, Lebenslauf, S. 11).Christina Posselt, 06/02/2010

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Die ersten Passagen der Vita Raimondis stammen von Sandrart. Zwar lehnt er sich an Vasaris Vita des Künstlers an, der ebenfalls auf Dürer und Martin Schongauer (dessen Namen Vasari nicht auflösen kann und lediglich auf das Monogramm dieses flandrischen Martins, »MC«, verweist; vgl. Vasari, Le Vite 1568, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. V, S. 3 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wMujtEb]) zu sprechen kommt – und insbesondere auch die Episode über Dürers Passion-Holzschnitte, die Raimondi unautorisiert mit dessen Monogramm versehen kopiert, berichtet (vgl. Vasari, Le Vite 1568, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. V, S. 7 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wMzPLPs]) –, setzt jedoch deutlich andere Akzente in der Bewertung. So ist es ihm an dieser Stelle einmal mehr wichtig herauszustellen, welche Position die deutschen Künstler an der Entwicklung von Holzschnitt und Kupferstich hatten.Christina Posselt, 07/26/2011The end of this part of the text is on page 420ALldieweil wir uns von diesem MARC ANTONIO, samt allen berühmtesten Kupferstechern aus Italien biß zu unserer Zeit/ zu schreiben vorgenommen/ so erachte ich vor billich/ dessen von Anfang zu gedenken/ weil Andreas Vassarus fol. 297. der wenig von unsern Die Italiäner wollen die Erfindung des Teutschen gewust Angesichts zweier Passagen in den Viten Marcantonio Raimondis und Andrea Mantegnas, die auf deren Rolle bei der Erfindung und künstlerischen Meisterschaft der Kupferstichtechnik eingehen, dürfte es sich hier um Giorgio Vasari handeln (vgl. Vasari, Le Vite 1568, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. V, S. 7 [Accessed: 2011-11-28. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/63WtKtzTr] und Vasari, Le Vite 1568, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. III, S. 556 [Accessed: 2011-11-28. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/63WtN9i0B]). Der falsche Vorname dürfte deshalb als Irrtum zu werten sein.Christina Posselt, 11/28/2011/ solches Lob dem Andrea Mantegna, als ob selbiger der erste Erfinder dieser Kunst gewesen wäre/ zueignen will/ mit Vermelden

Kupferstechens ihnen zueignen./ daß er solche denen Goldschmieden/ wann sie auf die Riemen oder Gürtel/ die mit Silber beschlagen/ vermittelst des Grabstichels/ Laubwerk/ Groteschen und anders gegraben/ abgesehen/ hernacher solche geschwärzt/ und auf naß Papier abgedrucket/ und also in Kupfer zu stechen den Anfang erfunden habe/ darauf er folgends seine Werke mit grossem Lob in Kupfer ausgehen lassen; von deme dann auch nachgehends in Teutschland Martin Schön solches erlernet hätte.

Hiebey aber nun findet sich ein grosser Irrthum/