TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 331

[Marginalspalte: CCLXV Claudius Gilli/ sonst Loraines genant. Sandrart avait fréquenté personnellement Claude Lorrain, et ce Français fait partie des artistes les plus cités dans la Teutsche Academie. Sandrart produit alors ici une biographie tout à fait originale. Il y relate des faits inédits comme les sorties en campagne pour dessiner et peindre sur le vif. Ces anecdotes sont l’occasion pour Sandrart de mettre son rôle en avant (de façon quelque peu exagérée) dans la formation artistique du Lorrain (Cat. Paris/Harleem 2011, p. 35–36). Il n’omet pas non plus de signaler que Lorrain ne cherchait qu’à reproduire la nature, tandis que lui s’en servait pour nourrir l’invention de ses tableaux d’histoire. Sandrart cite peu d’œuvres mais les décrit de manière très précise (cela n’est pas systématique dans les Vies de la Teutsche Academie) : presque 40 ans après son séjour romain, ses fréquentations d’amateurs et sa propre collection lui fournissaient encore une connaissance directe de l’œuvre du Lorrain. Claude Gellée est proclamé maître de la peinture de paysage (Sandrart ne manque pas de le citer dans le chapitre sur ce genre, TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 70–71) et exemple à suivre pour les jeunes artistes (cité dans la Préface aux jeunes peintres, TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 57). Il est particulièrement étonnant que Sandrart ne mentionne pas le « Liber Veritatis » ni dans la Vie de Lorrain, ni à aucun autre endroit de la Teutsche Academie.Anaïs Carvalho, 30.11.2011]WAnn jemalen einer von einem schlechten Anfang oder geringen Wißenschaft zu so großer Kunst in der Mahlerey gestiegen/ daß sein Lob durch die ganze Welt ausgebreitet worden/ so ist es gewiß unser Claudius Gilli gewesen/ der insgemein nach seinem Vatterland Loraines genannt worden. Von ihm fallen verwunderliche Begebenheiten zu erzehlen/ für/ als daß/ da er erstlich in die Schreib-Schul gestellt/ und darinnen wenig und schier nichts zugenommen/ [Marginalspalte: Wird ein Pastetenbecker.] seine Eltern ihn zu einem Pasteten-Becken gedinget/ nachdem er nun in dieser Arbeit etwas erfahren/ zoge er seinem Beruf nach mit vielen andern dergleichen seinen Landsleuten/ nach Rom/ weiln daselbst immerdar in die etlich hundert Lothringische Köch und Pasteten-Becken sind/ alldieweil er

[Marginalspalte: CCLXV. Claude Gellée, aussi appelé Lorrain.]S’il y en eut un qui à partir d’un mauvais départ ou d’une connaissance médiocre, s’éleva à un si grand art dans la peinture que son éloge fut répandu dans le monde entier, il est certain qu’il s’agissait de notre Claude Gellée, qui fut appelé Lorrain d’après sa patrie d’origine. Il y a de surprenants évènements à raconter à son propos, comme le fait que, alors qu’il était seulement à l’école élémentaire et qu’il y avait peu ou pratiquement rien appris, [Marginalspalte: Devient un pâtissier.] ses parents le placèrent chez un boulanger-pâtissier, et après avoir acquis quelque expérience dans cet emploi, il partit pour Rome travailler avec beaucoup d’autres boulanger-pâtissiers de sa patrie car il y a toujours là-bas une centaine de cuisiniers et pâtissiers lorrains ; et pendant le temps où,

aber der Italiänischen Sprach und aller Complementen unerfahren/ keinen rechten Dienst haben konte/ nahme ihn ein geistreicher/ zwar Podagrischer/ doch wegen seines lustigen humors beliebter [Marginalspalte: Komt zu Augustin Taso, Mahler zu Rom.] Mahler/ genant Augustin Taso zu sich Claude Lorrain fut dans l’atelier de Tassi (et hébergé par lui) sûrement entre 1622 et 1625. En 1623, Tassi peignit des lunettes dans le palais du cardinal Ludovisi et, en 1624–1625, travaillait pour le cardinal Maurice de Savoie ainsi qu’au palais Orsini à Montegiordano dans lequel il fit des décors architecturaux en trompe l’œil, aujourd’hui disparus (Cat. Paris/Madrid 2011, p. 45–46). Tassi avait travaillé pour de nombreux autres et prestigieux commanditaires : le grand-duc Ferdinand de Médicis, le pape Paul V ou encore Scipion Borghèse. Il est célèbre pour ses architectures illusionnistes, quadratura et fresques peintes en collaboration avec Orazio Gentileschi et Giovanni Lanfranco entre autres (Cat. Paris/Harleem 2011, p. 27–28).Anaïs Carvalho, 30.11.2011/ welcher viele Architecturen/ Friesen und anders in der Cardinäl Zimmer/ zu Zierrahten oberhalb der Tapetzereyen/ auch perspective und anderes machen/ dernthalben und anderer Geschäften wegen auch zum öftern ausreiten/ und an unterschiedlichen Orten sich aufhalten muste: Da dann indeßen Claudi Gilli ihm die Kuchen und das ganze Hauswesen sehr willig versahe/ alles säuberte/ die Farben zum Mahlen riebe/ Palet und Pensel putzte.

Unter diesen Aufwartungen nun befliße er sich auf Einrahten seines Patrons der Perspectiv, welcher ihn auch darinnen informiret/ und nachdem er derselbigen Grundregeln bald gefaßet/ legte

inexpérimenté dans la langue italienne et ce qui s’y rattache, il ne pouvait trouver aucun travail sérieux, un peintre intelligent, certes podagre, mais apprécié pour son humeur joyeuse, [Marginalspalte: Va chez Agustino Tassi, peintre à Rome.] appelé Agustino Tassi, le prit en charge ; celui-ci faisait beaucoup d’architectures, de frises et autres décors dans la chambre du Cardinal, comme ornements au-dessus des tapisseries, de même que des perspectives En français dans le texte, perspective.Anaïs Carvalho, 30.11.2011 et autres. En raison de cela et d’autres affaires, il devait souvent sortir à cheval et se rendre dans différents lieux : ainsi Claude Gellée s’occupa pour lui, très docilement, de la cuisine et de l’entretien de la maison et du ménage, il broyait les couleurs pour peindre, lavait la palette et les pinceaux.

À côté de ces services, il s’appliqua désormais à la perspective Sandrart utilise la base latine, Perspectiv.Anaïs Carvalho, 30.11.2011 sur les conseils de son protecteur Pour ce terme, Sandrart utilise l’anglais, Patron.Anaïs Carvalho, 30.11.2011, qui lui donna aussi une formation Sandrart utilise la base latine, informiret.Anaïs Carvalho, 30.11.2011 en ce domaine, et comme il en maîtrisa bientôt les règles de base,