TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 331
Claudius Gilli/ und noch andere ein und
zwanzig Mahlere.
Les artistes rassemblés dans ce chapitre ont pour point commun d’avoir été en lien direct ou indirect avec Joachim von Sandrart. Certains furent, collaborateurs ou concurrents, des artistes actifs en même temps et au même endroit que lui, d’autres ont fait partie de son entourage proche, d’autres encore ont fréquenté l’académie de Nuremberg. De plus, le chapitre compte aussi bien les vies des artistes de sa famille, que des artistes très bien représentés dans sa collection d’œuvres d’art.
CCLXV. Claudius Gilli/ sonst Loraine genant/ Mahler: Wird ein Pastetenbecker: Komt zu Augustin Taso, Mahler zu Rom: Seine Manier/ die Kunst zu erlernen: Sein Lebenswandel: Seine Werke: Kan keine gute Bilder mahlen: Seine Werke in fresco: Sein 
Morgen- und Abendstund: Seine Werke sind die Lehr-Schul aller Landschaft Mahler. CCLXVI. Joseph Werner/ von Bärn: Lernet bey Matthaeo Merian: Komt in Italien: Begibt sich auf die Miniatur-Arbeit: Komt in Frankreich: Seine Werke daselbst: Setzt sich zu Augstburg: Verfärtiget der Kayserlichen Braut Contrafät: Sein Lobspruch. CCLXVII. David Klöckner/ Königlich Schwedischer Mahler: Lernet von sich selbst: Komt zu der Königin in Schweden/ hernach in Italien: Wird in Schweden für einen Königlichen Hof-Mahler beruffen: Seine Manier zu mahlen. CCLXVIII. CARPOPHORUS TENCHALA, Mahler von Bissone: Bringet die fast ganz darnieder ligende Mahlerey in fresco wieder auf: Seine Werke zu Lampach: Andere seine Werke: Seine Manier zu mahlen. CCLXIX. Jacob Jordaens/ von Antorf: Bleibet in Antorf ungereiset: Seine Werke: Streitet mit Rubens um den Vorzug: Ein Oelmahler verderbet sich mit Waßerfarben: Noch etliche seine Werke. CCLXX. Erasmus Quellinus/ Philosophus und Mahler von Antorf. CCLXXI. N. Bemmel/ von Utrecht: Seine Werke sind zu Augstburg und Nürnberg sehr berühmt. CCLXXII. Hanß Paul Auer/ Seine Werke. CCLXXIII. Heinrich Popp/ von Nürnberg. CCLXXIV. Georg Christoph Eimert. CCLXXV. N. Ermel/ von Nürnberg. CCLXXVI. Johannes Schreiber/ von Freißingen. CCLXXVII. Johann von Sandrart/ von Frankfurt. CCLXXVIII. N. Spielberger/ aus Ungaren. CCLXXIX. Heiß/ von Memmingen. CCLXXX. Michael Heer/ von Nürnberg. CCLXXXI. Elias Gödeler/ Mahler und Arhitect: Wird von Ihr Fürstlichen Durchleucht zum Architect angenommen. CCLXXXII. Moreel/ Mahler von Frankfurt. CCLXXXIII. Johann Andreas Graf/ Mahler/ verheuratet sich an Maria Sibilla Merianin/ zierliche Mahlerin in Blumen: Nehet auch mit der Nadel gar natürliche und lebhafte Blumen: Etzet solche. CCLXXXIV. Anna Maria Pfrintin/ posirt in Wachs:
Erfindet wiederum deß A. Abondio Art das Wachs zu coloriren. CCLXXXV. Ros/ Mahler von Frankfurt. CCLXXXVI. N. Lembke/ Bataglien-Mahler.
SandrartInformat. on source text markers:
Diese Vita wurde von Sandrart verfasst (vgl. Sponsel 1896, S. 25).The end of this part of the text is on page 559CCLXV Claudius Gilli/ sonst Loraines genant.
Sandrart avait fréquenté personnellement Claude Lorrain, et ce Français fait partie des artistes les plus cités dans la Teutsche Academie. Sandrart produit alors ici une biographie tout à fait originale. Il y relate des faits inédits comme les sorties en campagne pour dessiner et peindre sur le vif. Ces anecdotes sont l’occasion pour Sandrart de mettre son rôle en avant (de façon quelque peu exagérée) dans la formation artistique du Lorrain (Cat. Paris/Harleem 2011, p. 35–36). Il n’omet pas non plus de signaler que Lorrain ne cherchait qu’à reproduire la nature, tandis que lui s’en servait pour nourrir l’invention de ses tableaux d’histoire. Sandrart cite peu d’œuvres mais les décrit de manière très précise (cela n’est pas systématique dans les Vies de la Teutsche Academie) : presque 40 ans après son séjour romain, ses fréquentations d’amateurs et sa propre collection lui fournissaient encore une connaissance directe de l’œuvre du Lorrain. Claude Gellée est proclamé maître de la peinture de paysage (Sandrart ne manque pas de le citer dans le chapitre sur ce genre, TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 70–71) et exemple à suivre pour les jeunes artistes (cité dans la Préface aux jeunes peintres, TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 57). Il est particulièrement étonnant que Sandrart ne mentionne pas le « Liber Veritatis » ni dans la Vie de Lorrain, ni à aucun autre endroit de la Teutsche Academie.WAnn jemalen einer von einem schlechten Anfang oder geringen Wißenschaft zu so großer Kunst in der Mahlerey gestiegen/ daß sein Lob durch die ganze Welt ausgebreitet worden/ so ist es gewiß unser Claudius Gilli gewesen/ der insgemein nach seinem Vatterland Loraines genannt worden. Von ihm fallen verwunderliche Begebenheiten zu erzehlen/ für/ als daß/ da er erstlich in die Schreib-Schul gestellt/ und darinnen wenig und schier nichts zugenommen/ Wird ein Pastetenbecker. seine Eltern ihn zu einem Pasteten-Becken gedinget/ nachdem er nun in dieser Arbeit etwas erfahren/ zoge er seinem Beruf nach mit vielen andern dergleichen seinen Landsleuten/ nach Rom/ weiln daselbst immerdar in die etlich hundert Lothringische Köch und Pasteten-Becken sind/ alldieweil er
aber der Italiänischen Sprach und aller Complementen unerfahren/ keinen rechten Dienst haben konte/ nahme ihn ein geistreicher/ zwar Podagrischer/ doch wegen seines lustigen humors beliebter Komt zu Augustin Taso, Mahler zu Rom. Mahler/ genant Augustin Taso zu sich
Claude Lorrain fut dans l’atelier de Tassi (et hébergé par lui) sûrement entre 1622 et 1625. En 1623, Tassi peignit des lunettes dans le palais du cardinal Ludovisi et, en 1624–1625, travaillait pour le cardinal Maurice de Savoie ainsi qu’au palais Orsini à Montegiordano dans lequel il fit des décors architecturaux en trompe l’œil, aujourd’hui disparus (Cat. Paris/Madrid 2011, p. 45–46). Tassi avait travaillé pour de nombreux autres et prestigieux commanditaires : le grand-duc Ferdinand de Médicis, le pape Paul V ou encore Scipion Borghèse. Il est célèbre pour ses architectures illusionnistes, quadratura et fresques peintes en collaboration avec Orazio Gentileschi et Giovanni Lanfranco entre autres (Cat. Paris/Harleem 2011, p. 27–28)./ welcher viele Architecturen/ Friesen und anders in der Cardinäl Zimmer/ zu Zierrahten oberhalb der Tapetzereyen/ auch perspective und anderes machen/ dernthalben und anderer Geschäften wegen auch zum öftern ausreiten/ und an unterschiedlichen Orten sich aufhalten muste: Da dann indeßen Claudi Gilli ihm die Kuchen und das ganze Hauswesen sehr willig versahe/ alles säuberte/ die Farben zum Mahlen riebe/ Palet und Pensel putzte.
Unter diesen Aufwartungen nun befliße er sich auf Einrahten seines Patrons der Perspectiv, welcher ihn auch darinnen informiret/ und nachdem er derselbigen Grundregeln bald gefaßet/ legte
Informat. on source text markersDiese Vita wurde von Sandrart verfasst (vgl. Sponsel 1896, S. 25).The end of this part of the text is on page 559