TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 64

in einen Winkel/ mit einem gelben/ braunen/ oder von Sonne und Staub erschwärzten vernebelten Angesicht/vorstellet/ gegenüber einen jungen Verliebten/ mit seiner Dame, ganz schön/ licht/ feuring und brennend/ bald weiß/ bald roht/ conversiren Vasari spricht an dieser Stelle zwar ebenfalls von der notwendigen Differenzierung des Inkarnats, das gemäß den Forderungen nach Angemessenheit, decorum und der aria der Geschlechter und Lebensalter unterschieden werden muss (vgl. Vasari, Le Vite 1568, Kap. XVIII, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]). Mit dem Bild des Verliebten und seiner Dame poetisiert Sandrart die Aufzählung Vasaris und akzentuiert dadurch auch den Kontrast stärker; vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 64.Christina Posselt, 21.04.2011/ auch die Kinder schön weiß und röhtlich machet: wird solche uneinige Misculanz, bald eine einige liebliche Concordanz auf dem Kunst-Blat gebähren/ und die niedere/ bleiche und dunkele/ der hellen/ feurigen und hochtrabenden Farbe erst ein Preis-volles ansehenVasariInformat. zur Quellenmarkierung
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 124 ff. [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634VweiI0]. Abweichend ist neben zahlreichen, meist unsignifikanten Fehlern und Umstilisierungen das Ende des Kapitels nach »Raphael«. Vasari führt als Ausnahmen die Lichtgebung bei Nachtstücken und himmlischen Glorien, die mit harten Schlagschatten respektive reiner Lichtigkeit zu geben sind. Anschließend: man erkenne an der guten Verbindung dieser Teile ob die intelligenza del Pittore die »unità del colorito campata la la bontà del disegno, dato vaghezza alla pittura e relievo e forza terrible alle figure« zeige (Vasari, Le Vite 1568, zitiert nach der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 128); vgl. Klemm, Notizen zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 63.Christina Posselt, 18.07.2010Der Beginn des hier hervorgehobenen Textabschnittes befindet sich auf Seite 150/ SandrartInformat. zur Quellenmarkierung:
Diesen Halbsatz ergänzt Sandrart zu dem Passus, in dem er ansonsten Vasari folgt (vgl. Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]; Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64).Christina Posselt, 11.04.2011und folgbar dem Künstler alle Ehre/ erwerben.SandrartInformat. zur Quellenmarkierung
Diesen Halbsatz ergänzt Sandrart zu dem Passus, in dem er ansonsten Vasari folgt (vgl. Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]; Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64).Christina Posselt, 11.04.2011

Solche Regeln/ haben die alte Kunst-Mahler beobachtet.VasariInformat. zur Quellenmarkierung:
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj].Christina Posselt, 21.04.2011Dessen allen haben/ unter den alten berühmten Kunst-Mahlern/ Raphaël UrbiniVasariInformat. zur Quellenmarkierung
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj].Christina Posselt, 21.04.2011, SandrartInformat. zur Quellenmarkierung:
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari, auf den er sich als Quelle stützt (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]), vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64.Christina Posselt, 12.04.2011Coreggio, Titian, Veronnes, Tintoret,SandrartInformat. zur Quellenmarkierung
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari, auf den er sich als Quelle stützt (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]), vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64.Christina Posselt, 12.04.2011 VasariInformat. zur Quellenmarkierung:
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj].Christina Posselt, 21.04.2011und viel andereVasariInformat. zur Quellenmarkierung
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj].Christina Posselt, 21.04.2011/ SandrartInformat. zur Quellenmarkierung:
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari, auf den er sich als Quelle stützt (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]), vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64.Christina Posselt, 12.04.2011auf Mauren/ auch in Oelfarben/ mit sonders erleuchten Urtheil und Verstand/ zu ihrem immerwehrenden Lob und Ruhm/ bey aller Nachwelt/ sich sehr künstlich bedient. Wie dann nicht minder/ neben ihnen/ auch unsere alte Teutsche/ als Albrecht Dürer/ Hanns Holbein/ und andere/ nach und nach die Verbesserung des Colorits Le texte de l’édition latine est plus explicite : emendationem miscendorum colorum.Michèle-Caroline Heck, 25.02.2009 und das natürlichmahlen erfunden: wovon drunten an seinem Ort ausführlich soll gehandlet werdenSandrartInformat. zur Quellenmarkierung
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari, auf den er sich als Quelle stützt (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XVIII, Come si debbino unire i colori a olio, a fresco o a tempera, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]), vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64.Christina Posselt, 12.04.2011.

Diese Kunst thut viel auf einmal.VasariInformat. zur Quellenmarkierung:
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 128 ff. [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634W3SBvL]. Die Passagen Vasaris sind stark gekürzt (vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64): so fehlt die Unterscheidung in »schizzi« und »disegni in buone forme« (vgl. Vasari, Le Vite 1568, hier zitiert nach der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 117 [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634WCAIc3]).Christina Posselt, 18.07.2010DIe Kunst/ auf Mauren und nassem oder frischem Kalch zu mahlen/ übertrifft alle andere Mahlerey/ in diesem/ weil solche in einem einigen Tag geschehen mus/ da man sonst in andern Sachen/ viel Monat und Jahre/ mit ändern/ wieder übergehen und verbässern zubringet. Diese Mahlerey-Art/ in Fresco genannt/ ware vorzeiten viel-üblich/ und wird von etlich wenigen noch dato erhaltenVasariInformat. zur Quellenmarkierung
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 128 ff. [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634W3SBvL]. Die Passagen Vasaris sind stark gekürzt (vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64): so fehlt die Unterscheidung in »schizzi« und »disegni in buone forme« (vgl. Vasari, Le Vite 1568, hier zitiert nach der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 117 [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634WCAIc3]).Christina Posselt, 18.07.2010/ SandrartInformat. zur Quellenmarkierung:
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 128 [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634W3SBvL]), auf den er sich in diesem Kapitel als Quelle beruft (vgl. Sponsel 1896, S.8). Der Hinweis, dass das Fresko in den Niederlanden aufgrund der feuchten Witterung nicht gepflegt wurde, stammt von van Mander (vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64): Mander, Schilderboek, Van wel schilderen, oft Coloreren. Het twaelfde Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 47v [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630ykFnLL].Christina Posselt, 18.07.2010sonderlich in Italien/ auch etwas in Teutschland. In Niederland aber ist sie gar nicht Was Fresco-mahlen sey ? im Brauch/ weil alda der See-Luft zu feucht ist.SandrartInformat. zur Quellenmarkierung
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 128 [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634W3SBvL]), auf den er sich in diesem Kapitel als Quelle beruft (vgl. Sponsel 1896, S.8). Der Hinweis, dass das Fresko in den Niederlanden aufgrund der feuchten Witterung nicht gepflegt wurde, stammt von van Mander (vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64): Mander, Schilderboek, Van wel schilderen, oft Coloreren. Het twaelfde Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 47v [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630ykFnLL].Christina Posselt, 18.07.2010 VasariInformat. zur Quellenmarkierung:
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp].Christina Posselt, 12.04.2011Es ist aber das Fresco-mahlen/ wann man eine Mauren mit Mörtel bewerffen läßt/ und also auf den naßen frischen Kalch mahlet; und mus der Mahler/ so viel er bewerffen lassen/ alsofort übermahlen: dann sonst vertrucknet der Anwurff/ samt der darauf angefangenen Arbeit/ also hart/ daß solche hernach mit den darneben zu stehen kommenden Anwurf sich nicht mehr vereinbaren noch denselben annehmen kan/ sondern sie scheiden sich spöttlich von einander/ zerspringen endlich und fallen ab. Will also/ dieses Mauer-mahlen/ hurtig in dem Was für Farben hierzu gehören ? naßen Kalch nach einander verfärtiget seyn. Es müßen aber hierzu lauter Erd-Farben/ und keine Mineralien/ genommen werden/ sondern das weisse von gekochten Trevertin-SteinVasariInformat. zur Quellenmarkierung
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp].Christina Posselt, 12.04.2011 SandrartInformat. zur Quellenmarkierung:
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp]), auf den er sich in diesem Kapitel als Quelle beruft (vgl. Sponsel 1896, S. 8).Christina Posselt, 12.04.2011oder gebranntem Kalch/ gelb Ocker/ braun Roht/ terra verda, ultra-marino oder blau-Azur, Smalta, braun Ocker/ ombra, schwarz Kienruß/ und dergleichen Farben von starkem Wesen/ die der Kalch nicht aufzehren kan: wie man hingegen erfähret/ daß der Lack/ Schitt-gelb/ und alle andere von Säften gemachte Farben/ hierbey gleich anfangs

verschwinden; der Zinober aber und Mennig/ samt allem Bley-gelb und dergleichen/ sich in schwarz verwandeln.SandrartInformat. zur Quellenmarkierung
Sandrart ergänzt hier den Text von Vasari (Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp]), auf den er sich in diesem Kapitel als Quelle beruft (vgl. Sponsel 1896, S. 8).Christina Posselt, 12.04.2011

VasariInformat. zur Quellenmarkierung:
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp].Christina Posselt, 12.04.2011Diese Mahlerey erfordert eine geschwinde Hand und guten reiffen hurtigen Verstand: weil die Farben/ wann sie naß/ ein Ding viel anderst praesentiren/ als wann sie trucken sind. Es mus auch/ in dieser Arbeit/ der Meister/ mehr der Vernunft/ Der Mahler mus hurtig und geübt seyn. als des Abrißes/ sich bedienen/ alles schon im griff haben/ und ein guter geübter Practicus seynVasariInformat. zur Quellenmarkierung
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp].Christina Posselt, 12.04.2011: SandrartInformat. zur Quellenmarkierung:
Sandrart fügt hier einen Moralismus ein, der so bei Vasari nicht vorkommt (vgl. Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp]; Klemm, Notizen, TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64); im Folgenden wird zudem ein Satz ausgelassen (»Molti de’ nostri artefici […] infinitamente«), der die Freskomaler hoch über die anderen Künstler stellt, die in Öl oder Tempera malen können.Christina Posselt, 11.04.2011weil die Arbeit keine Saumseligkeit oder Zechbrüder dultetSandrartInformat. zur Quellenmarkierung
Sandrart fügt hier einen Moralismus ein, der so bei Vasari nicht vorkommt (vgl. Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp]; Klemm, Notizen, TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64); im Folgenden wird zudem ein Satz ausgelassen (»Molti de’ nostri artefici […] infinitamente«), der die Freskomaler hoch über die anderen Künstler stellt, die in Öl oder Tempera malen können.Christina Posselt, 11.04.2011. VasariInformat. zur Quellenmarkierung:
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp].Christina Posselt, 12.04.2011Hierbey ist aber zu merken/ daß man nichts zu retochiren übrig lassen/ und daß keine Leimfarben/ noch mit Eyergelb/ Gummi oder Dragant Undienliche Farben. angemachte/ darzu kommen müßen: weil hierdurch der Maur ihre natürliche Weiße entfällt/ und nachmals alle Farben abstehen/ sehr gelb/ häßlich und schwarz werden.VasariInformat. zur Quellenmarkierung
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 7): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della Pittura, Kap. XIX, Del dipingere in muro, come si fa e perchè si chiama lavorare in fresco, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 129 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdBIiFp].Christina Posselt, 12.04.2011

Anweisung zu dieser Mahlerey in großen Sachen.VasariInformat. zur Quellenmarkierung:
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 5/6): Vasari, Le Vite 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Kap. XVI, Degli schizzi, disegni, cartoni et ordine di prospettive, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi, vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 121 [Accessed: 2011-11-05. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62yOdsLym]. Dieses Kapitel wird bei Sandrart stark gekürzt wiedergegeben (vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 64).Christina Posselt, 18.07.2010Das Ende des hier hervorgehobenen Textabschnittes befindet sich auf Seite 152Wer eine fürnehme Historie auf frischen Kalch zu mahlen gewillt ist/ der durchsinne und bedencke erstlich die Historie wol/ darnach setze er seine Gedanken mit der Feder oder Kreide auf Papier. Umriß Wann ihm nun solcher Abriß beliebig/ so mache er die Bilder der vorhabenden Historie auf ein ganze Tafel/ von Erde oder Wachs/ (auch bekleidet/ nach Notturft mit fein genetzter Leinwat oder dünn seidenem Zeug) ein oder zwey Spannen hoch. Wann also das Modell vollbracht ist/ so setze er dasselbige so hoch und weit von sich/ wie es sein Horizont, das Liecht und die Distanz erforderet/ und die Historie-Ordnung mit sich bringt: alsdann wird sich erzeigen der Figuren Proportion, Ordnung/ Liecht und Schatten/ halbe und beyde Theile/ völlig nach der Natur Schlag und Brauch Zu diesem Verfahren vgl. Joseph Meder: Die Handzeichnung. Ihre Technik und Entwicklung, Wien 1919, S. 551–558; ausführlich kommt Sandrart noch einmal in der Vita Poussins (vgl. TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 368) auf dieses Verfahren zu sprechen – eine Beobachtung, die von Bellori (Bellori, Vite) bestätigt wird, vgl. Klemm, Notizen, zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), zu S. 64.Christina Posselt, 21.04.2011. Nach solchem und Carton: nimmet der Mahler ein darzu zusammgepaptes