TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 290

die schöne Creuztragung in der Kälbergaßen zu Seine Werke. Amsterdam/ bey dem Kunstliebenden Herrn Johann de Bruyn/ ausweiset/ neben einer Bauren-Kirchweyh/ worinnen er unterschiedliche Pferde/ Wägen/ Häuser/ Bäume/ Gewehr/ und andere Artigkeiten angebracht. Mehr ist zu Frankfurt von seiner Hand die Historie/ wie Christus den Blinden am Weg sehend macht Neben diesem habe Vinckeboon auch eine »Bauernhochzeit« gemalt, die nach Frankfurt gebracht wurde, »voor den Heeren Caymocx« (vermutlich die Verleger Hubert und Balthasar Caymocx). Van Mander erwähnt außerdem noch zwei Werke, die Vinckeboons 1604 für Gillis van Coninxloo anfertigte: eine »Predigt Christi« sowie eine »Bauernhochzeit« (vgl. Mander, Schilderboek, Het leven van David Vinckeboons, Schilder van Mecchelen, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 299v [Accessed: 2011-11-16. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/63EdVT3fH]).Christina Posselt, 09/12/2011/ und andere fast

unzahlbare Landschaften/ dern sehr viel durch Nicola de Breun in Kupfer gebracht worden/ damit er dieses Meisters Kunst verewigen möchte/ und zwar ware deßen Geist (der ihme neben der Mahlerey/ auch das Kupferstechen und Glasmahlen/ ohne fernere Handleitung/ angegeben) eines solchen unsterblichen Lobs auch wol würdig.ManderInformat. on source text markers
Als Quelle liegt hier folgender Text zugrunde (vgl. Sponsel 1896, S. 21): Mander, Schilderboek, Het leven van David Vinckeboons, Schilder van Mecchelen, überprüft anhand der Ausgabe von 1604, vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 299r–299v [Accessed: 2011-11-16. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/63EdVT3fH].Christina Posselt, 08/03/2010The beginning of this part of the text is on page 512

SandrartInformat. on source text markers:
Mit dieser Einleitung führt Sandrart Rubens irrigerweise als Antwerpener Maler ein, um sein Anliegen, den künstlerischen Ruhm der Stadt gegenüber der Kunstmetropole Rom herauszustellen, mit dem exemplarischen Lebenslauf eines Künstlers dieser Stadt zu legitimieren. Zum Verhältnis zu van Manders moralisierenden Vorbemerkungen vgl. Klemm, Kommentar Viten 1995, S. 862, Anm. 519,3-12.Christina Posselt, 08/04/2010Antorf ist glückseeliger dann Rom/ in Aufziehung der Mahlere. Pour ouvrir ce chapitre, Sandrart compare la ville d’Anvers à la ville de Rome. Il affirme qu’Anvers est plus remarquable que Rome pour la formation artistique, car les artistes qui y naissent y excellent également, tandis que les artistes excellant à Rome ne sont pas, pour la plupart, des Romains. Cela justifie le regroupement d’artistes fait dans ce chapitre de la Teutsche Academie : la Vie de Rubens, qui commence sa formation artistique à Anvers et s’y installe ensuite, et la Vie de Elsheimer, un Allemand installé à Rome, précédée de la biographie de son maître et suivie de celle d’un de ses compagnons à Rome. De plus, ces deux grands artistes se connaissaient, ils s’étaient rencontrés à Rome dès 1601 (sur leurs relations, voir Klessmann 2006).Anaïs Carvalho, 11/30/2011ES ist Welt-kündig/ daß schon von hundert Jahren her/ und darüber/ die berühmte Niderländische Stadt Antorf/ vor allen andern der Welt/ in Erziehung und Herfürbringung der Kunst-reichen Geister/ in der Edlen Mahl-Kunst der Ruhm/ Lob und Preiß gehabt/ daß sich auch Rom selbst ihr nicht dörfen entgegen setzen/ weil fast alle/ die daselbst gemahlt und Lob-würdige Werk hinterlaßen/ fremd/ und entweder von Urbino/ Florenz/ Venedig/ oder meistentheils von Bolognen waren. Also daß Antorf sich dißfals billich herfür thun/ und vor andere glückselig schätzen kan.SandrartInformat. on source text markers
Mit dieser Einleitung führt Sandrart Rubens irrigerweise als Antwerpener Maler ein, um sein Anliegen, den künstlerischen Ruhm der Stadt gegenüber der Kunstmetropole Rom herauszustellen, mit dem exemplarischen Lebenslauf eines Künstlers dieser Stadt zu legitimieren. Zum Verhältnis zu van Manders moralisierenden Vorbemerkungen vgl. Klemm, Kommentar Viten 1995, S. 862, Anm. 519,3-12.Christina Posselt, 08/04/2010

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Diese Vita wurde von Sandrart verfasst (vgl. Sponsel 1896, S. 21).Christina Posselt, 08/04/2010The end of this part of the text is on page 515CXXVI. Peter Paul Rubens/ Mahler von Antorf Dans cette longue Vie, Sandrart n’insère volontairement qu’un petit nombre d’exemples d’œuvres mais cela suffit à montrer, d’une part que l’artiste savait traiter tous types de sujets, d’autre part la portée européenne de sa réputation. Sandrart fait état du commerce des œuvres de l’artiste dans toute l’Europe mais il prend le parti de souligner davantage son rôle et son influence dans les pays septentrionaux, en énumérant par exemple en fin de biographie les tableaux du maître qu’il avait pu voir en Allemagne et dont il avait alors une connaissance poussée. Aussi, de manière inédite par rapport aux autres biographes de l’époque, Sandrart relate des faits qui le rapprochent de Rubens, comme la rencontre dans l’atelier de Honthorst. Ce passage précède la description du voyage en Hollande. Ceci concoure à donner une place privilégiée à Sandrart auprès de Rubens : devenant compagnon de route, presque un ami, il tiendra pour exemple, toute sa vie, ce modèle de comportement et de vertu. Sans jamais émettre le moindre reproche, Sandrart élève Rubens au rang de l’artiste idéal (sur l’image de Rubens, voir Heck 2005). Sandrart répète son admiration envers la pratique picturale de Rubens : cette Vie fait ainsi écho à sa propre théorie de la peinture (sur la relation entre théories et biographies dans la TA, voir Heck 2006 ; sur la peinture de Rubens, voir encore Heck 2005).Anaïs Carvalho, 11/30/2011UNter andern nun der aus ihr entsproßenen/ ist auch Peter Paul Rubens/ der fürtreffliche Künstler/ so alda Anno 1577. den 28. Junii, von fürnehmen Eltern gebohren worden. Nachdem er dann zu allen der Jugend nöthigen Exercitien angehalten worden/ ließ er in den Studien alsobald ein sonderbares Ingenium, Witz und Verstand verspüren/ also daß seine Lehrmeister ihn zu einer Advocatur auf künftige Zeit tauglich geschätzet/ nicht ohne große Freude seiner Eltern; weil aber

benebens in ihme immerzu eine Begierde zu der edlen Mahlkunst glimmete/ vermittelst welcher er unterschiedliche herrliche Zeichnungen zuwegen gebracht/ hat er durch solches seine Eltern dahin bewogen/ Seine Lehrmeistere. daß sie ihn dieselbe zu erlernen/ bey Tobias Ver Hoch/ damals ermeldter Stadt berühmten Künstler/ aufgedinget/ nach diesem ersten Anfang auch zu Octavio von Veen gethan/ da er sich alsbald in den ersten Jahren dergestalt berühmt gemacht/ daß männiglich sich seines schönen Geists verwundert/ weil er mit Geschwindigkeit alle nöhtige Reglen ergriffen/ und vermittelst seines überflüßigen Komt zu Erz-Herzog Alberto in Dienste. Geists seinen guten Ruff so weit befördert/ daß ihn Erz-Herzog Albertus aus Oesterreich/ damalen allergnädigster Lands-Fürst/ in Dienst genommen/ und für sich mannigfältige Geist-reiche Werke machen laßen/ auch hernach zu dem Herzogen von Mantua in Italien gesandt/ um alda in deßelben Pallast die allerfürtrefflichste Gemälde und Statuen (dergleichen in Europa selbiger Zeiten nicht anzutreffen) zu sehen/ und nach selbigen sich zu perfectioniren/ wie er dann solche auch sich trefflich zu Nutzen gemacht/ und alle seine Studien darnach gerichtet/ sonderlich aber nach der Venediger Manier/ so ihme am meisten beliebt.

Hierauf hat er sich nach Rom gemacht/ und