Kommentar
Ici Sandrart se trompe, il s’agit de Charles Audran. La présence de Charles Audran à Rome est attestée entre 1627–1628 et 1634–1635 (Bousquet 1975, p. 191–192 ; Janand 1996, p. 4) et c’est lui qui a travaillé aux gravures de la Galleria Guistiniani del marchese Vincenzo Giustiniani. La confusion entre Claude et Charles peut s’expliquer par leur signature. Bien que Janand précise que Claude signe systématiquement ses planches Cl. Audran ou de son prénom complet, on a longtemps confondu la production des deux frères (Landon 1807, t. XV, p. 70 ; Janand 1996, p. 4). Les estampes romaines de Charles portent différentes marques, depuis le C. Audran, qu’il abandonne rapidement, jusqu’au K. Audran qui deviendra la signature de sa production parisienne. En effet, Charles choisit à Rome de signer désormais ces œuvres Karl Audran. Le choix de Charles pour l’homonyme Karl met en évidence les contacts que celui-ci entretenait avec les peintres nordiques installés à Rome. Il côtoyait des artistes bourguignons et hollandais comme Cornelius Bloemaert et Swanevelt avec lequel il vit en 1631 et 1632 (Janand 1996, p. 3–5).
Kommentar von Anaïs Carvalho — 30.11.2011
Dieser Kommentar bezieht sich auf:
- TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 371
- TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 371 (Übersetzung: Französisch)