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Basic data

Date

nach 1580–1633

Material(s)/Technique

Kern aus Eichenholz; Elfenbeinverkleidung; Lapizlazuli-Einlagen

Dimensions

in geschlossenem Zustand: H. 85 cm x B. 44 cm x T. 34,7 cm

Inscriptions

Location

München, Bayrisches Nationalmuseum, Inv.-Nr. R 4909

Mentions in the “Teutsche Academie”

“… davon zu hören begehrt/ auch über meine gehorsamste Aussage sich gnädigst content verspüren lassen. Ich genosse auch die Gnad zu sehen/ ein von Cypressenholtz gemachtes Cabinet/ drey Schuh hoch/ in sich haltend ein viel köstlichers von Helfenbein/ voll erhobner Bildlein: dessen Ordnung und Arbeit also künstlich ist/ daß es vor allen den Vorzug behält/ in schöner Ersinnung und guter Zeichnung”
TA 1679, II (Skulptur), S. 73

“CAbinet von Cypressenholtz und Helffenbein. 73/a.”
TA 1679, II (Skulptur), Register [I]

Annotations

Der 1619 begonnene Münzschrein Maximilians I. gilt als das Hauptwerk Christoph Angermairs und brachte ihm bereits zu Lebzeiten höchsten Ruhm ein, wie ein Bericht des herzoglichen Hofkammerrats Wiguleus Widmann erkennen lässt. Aus diesem Dokument geht hervor, dass Peter Candid, Hans Krumper und Ralph Sadeler die Qualität der bereits fertiggestellten Reliefs für den Münzschrank lobten.
Der zweitürige Schrank enthält 22 flache Züge mit Einlassungen für die Münzen. In geschlossenem Zustand dominieren durch die verarbeiteten Materialien Elfenbein und Lapislazuli die Farben Weiß und Blau und verweisen damit auf das bayrische Wappen. Das übrige Bildprogramm ist hingegen dezidiert auf den Herrscher, Sammler und Musikliebhaber Maximilian, sowie seine Gemahlin Elisabeth von Lothringen konzipiert. In geschlossenem Zustand zeigt der Schrein auf der Vorderseite Personifikationen des Altertums und der Numismatik, die in Ädikulen stehen. Unter ihnen halten Putten die Wappen des Fürstenpaares. Auf der Rückseite sind Nimrod und Romulus, ebenfalls in Ädikulen zu sehen. Bekrönt wird der Schrein durch eine Reiterstatue Konstantin des Großen, den ersten christlichen Kaiser und verweist damit auf Maximilians dynastisches Selbstverständnis. Auf dem Postament kauern vier gefesselte Könige, die möglicherweise als ein Hinweis auf die Niederlage des böhmischen Winterkönigs Friedrich V. von der Pfalz am Weißen Berg im Jahr 1620 zu verstehen sind (vgl. Barock und Rokoko 2008, S. 333). Die Innenseiten der Flügeltüren schmücken sechs Elfenbeinreliefs, die dem Thema der Musik gewidmet sind. Die jeweils mittleren Ovalreliefs sind dabei größenmäßig herausgehoben.
Im Bayrischen Nationalmuseum hat sich zudem das Gehäuse erhalten, in dem der Schrein aufbewahrt wurde (R 4910).
Julia Kleinbeck, 08/04/2009