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Vasari bezieht sich im Folgenden auf Alberti, De pictura II, 26 und De aedificatoria 7, 3. Das Fortschrittsmodell der Kunstentwicklung, in dem das etruskische Grab Porsennas in Chiusi (vgl. die Identifizierung bei Titus Livius, Ab urbe conditas 5, 23) einen Höhepunkt darstellte, konnte mit den Ursprüngen der Toskana parallelisiert werden, die ebenfalls auf die Etrusker zurückgeführt wurden. Insbesondere die politische Legitimation spielte dabei eine große Rolle; vgl. Vasari-Kunstgeschichte und Kunsttheorie 2004 (dt. komment. Übers.), S. 128, Anm. 110.
Annotation by Christina Posselt — 06/15/2011