Raffaello <Sanzio>

Basis-Daten

Künstler, dessen Vita in Teilen von Sandrart verfasst wurde.

Ital. Maler und Architekt, geb. 1483, gest. 1520; vgl. Thieme-Becker [Thieme, Ulrich/Becker, Felix (Hrsgg.): Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, 37 Bde., Leipzig 1907–1950], Bd. XXIX, S. 433 ff.

Kategorie(n)

Künstler
. . . Architekten
. . . Maler

Externe Ressourcen und Referenzdatenbanken

Personennamendatei (PND): 118597787
Getty Union List of Artist Names (ULAN): 500023578
Virtual Internet Authority File (VIAF): 64055977
Personeneintrag im »Biographisch-Bibliographischen Kirchenlexikon«
Mit der Person verknüpfte Werke im »Virtuellen Kupferstichkabinett«

Vorkommen im Text

Vita:

TA 1675, II, Buch 2 (italienische Künstler), S. 92

TA 1675, I, Buch 1 (Architektur), S. 20
»… durch so eine Mauer gegen den Berg/ füglich kan gewehret werden. Einer solchen invention hat sich Raphaël von Urbin bedienet/ als er an dem Berg/ Monte Mario genant/ unweit von Rom in dem Garten P. Clementis VII, als…«
Haupttext
TA 1675, I, Buch 2 (Skulptur), S. 34
»… oben bis unten/ wie auch rund umher/ betastet/ in seine Arme genommen und geküsset. Also hat auch Raphaël sich darein verliebet. Es sind in Warheit die jenigen/ so in solchen Ländern wohnen/ glückseelig…«
Haupttext
TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 55
»… habe auch/ für ein Contrafät Don Balthasars von Castilion, so nur ein halbes Bild und Gemälde von Raphaël d’Urbino gewesen/ An. 1639 den 9 April/ in des von Uffelen Ausruff zu Amsterdam/ 3400 fl. geboten/ welches mir…«
Haupttext
TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 56
»… fünf Mahlerey-Stücke/ verehret: nämlich ein Marien-Bild/ in der Größe nur eines Papir-Bogens/ von Raphaël gemahlt/ ein ander Marien-Bild/ und die Vermählung Christi mit S. Catharina von Verone, samt noch einem…«
Haupttext

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Erwähnungen in Kommentaren im Text

Sandrart kürzt eine Passage von Mander, in der er u. a. mit Bezug auf Vasari einige Werke Raffaels (»Petrus Martyr«, »Transfiguration«) als Beispiele für diese Art der Kolorierung anführt (vgl. Mander, Schilderboek [Mander, Karel van: Het Schilderboek, ], Van wel schilderen, oft Coloreren. Het twaelfde Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604 [Mander, Karel van: Het Schilderboek, Nachdruck der Ausgabe Haarlem 1604, Utrecht 1969], vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 49v [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630ykFnLL]); vgl. Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008], zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 73.
Christina Posselt, 27.04.2011

Van Mander nennt an dieser Stelle konkret Raffael, Michelangelo und Giambologna (vgl. Mander, Schilderboek [Mander, Karel van: Het Schilderboek, ], Van der Actitude, welstandt, ende weldoen eens Beelts. Het vierde Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604 [Mander, Karel van: Het Schilderboek, Nachdruck der Ausgabe Haarlem 1604, Utrecht 1969], vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 12v [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/630zlIFIR]), siehe Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008] zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 74.
Christina Posselt, 02.05.2011

Die persönliche Beziehung zwischen Schongauer und Pietro Perugino ist nicht nachweisbar. Möglicherweise konstruiert Sandrart hiermit eine Parallele zum Verhältnis zwischen Dürer und Raffael (siehe TA 1675, II, Buch 2 (italienische Künstler), S. 97 sowie TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 224); vgl. Klemm, Kommentar Viten 1995 [Klemm, Christian: Joachim von Sandrarts »Teutsche Academie der edlen Bau-, Bild und Mahlerey-Künste«, in: Renaissance und Barock (= Bibliothek der Kunstliteratur, Bd. 1), hrsg. von Thomas Cramer und Christian Klemm, Frankfurt a. M. 1995, S. 793–799 (Kommentar)], S. 816, Anm. zu S. 401, Vers 16 f.
Christina Posselt, 09.05.2011

Van Mander geht hier ausführlicher auf die Qualitäten von Raffaels »Befreiung Petri aus dem Kerker« in der Stanza die Eliodoro ein: vgl. Mander, Schilderboek [Mander, Karel van: Het Schilderboek, ], Van de Reflecty, Reverberaty, teghen-glans oft weerschijn. Het sevende Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604 [Mander, Karel van: Het Schilderboek, Nachdruck der Ausgabe Haarlem 1604, Utrecht 1969], vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 32r [Accessed: 2011-11-07. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/6310loVq3]; Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008] zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 81.
Christina Posselt, 10.05.2011

Sandrart weist bereits am Ende der Vita Raffaels darauf hin, dass die Erfindung des Kupferstichs den deutschen Künstlern gebühre (vgl. TA 1675, II, Buch 2 (italienische Künstler), S. 97), doch führt er dies erst an dieser Stelle im Kapitel über die Kupferstecher genauer aus. Den Hinweis auf diese Technik und ihre Protagonisten – allen voran Albrecht Dürer – nutzt Sandrart argumentativ, um die traditionelle Vorherrschaft der italienischen zugunsten der deutschen Kunst zu relativieren.
Christina Posselt, 08.06.2011