Alberti, Leon Battista
Icon viewRelated works of art
- Mitarbeiter der »Teutschen Academie«: Miscellantafel mit Porträts italienischer Künstler und weiterer Personen (TA 1675, Tafel L)
- Sandrart: Porträt Leon Battista Alberti (Cod. icon. 366, fol. 25r)
- Vasari/Unbekannter Künstler: Porträt Leon Battista Alberti (Vasari, Vite)
Literature
- Alberti, De aedificatoria Group of publications
- Alberti, De statua Group of publications
- Alberti, Della Pittura Group of publications
Basic data
Ital. Maler, Bildhauer, Architekt und Kunsttheoretiker, geb. 1404 Genua, gest. 1472 Rom; vgl. AKL [Meißner, Günter (Begr.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, München/Leipzig 2004 -], Bd. I, S. 828–835.
Category/categories
Scholars and authors
Artists
. . . Architects
. . . Sculptors
. . . Painters
External resources
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11850147X
Getty Union List of Artist Names (ULAN):
500002025
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Occurrences in the text
Vita:
TA 1675, II, Buch 2 (italienische Künstler), S. 68
TA 1675, I, Buch 1 (Architektur), S. 7
TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 105
TA 1675, II, Vorrede, S. 3
Mentioned in annotations in the text
Die Trennung von Weiß und Schwarz erstmals bei Alberti; vgl. Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008] zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 86.
Van Mander behandelt an erster Stelle seines Kap. XIV als vornehmste Farbe Gold (Mander, Schilderboek [Mander, Karel van: Het Schilderboek, ], Bediedinghen der Verwen, watter mede beteyckent can worden. Het veerthiende Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604 [Mander, Karel van: Het Schilderboek, Nachdruck der Ausgabe Haarlem 1604, Utrecht 1969], vgl. Online-Ausgabe DBNL, fol. 52v [Accessed: 2011-11-08. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/632WQDxxI]), später auch Silber (Mander, Schilderboek [Mander, Karel van: Het Schilderboek, ], Bediedinghen der Verwen, watter mede beteyckent can worden. Het veerthiende Capittel, überprüft anhand der Ausgabe von 1604 [Mander, Karel van: Het Schilderboek, Nachdruck der Ausgabe Haarlem 1604, Utrecht 1969], vgl. Online-Ausgabe DBNL, ebda. fol. 54r). In der Tradition von Alberti rät er davon ab, es als Pigment im Bild zu verwenden und vielmehr den Effekt durch das Kolorit zu erreichen; vgl. Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008] zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 87.
Den alchemistischen Topos der in Bocksblut gehärteten Werkzeuge, der bei Plinius, Heraclius und Theophilus (De diversis artibus, Kap. 95) beschrieben wird, erweitert Vasari mit den ausgewiesenen Fähigkeiten Albertis in der Barbeitung des Porphyr (vgl. Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno, Kap. I, Delle diverse pietre che servono agl’architetti per gl’ornamenti e per le statue della Scultura, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 34 [Accessed: 2011-11-03. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62vHK3ffv]; s. Vasari-Einführung in die Künste 2006 (dt. komment. Übers.) [Burioni, Matteo (Hrsg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Einführung in die Künste der Architektur, Bildhauerei und Malerei. Die künstlerischen Techniken der Renaissance als Medien des disegno, erstmals übersetzt von Victoria Lorini, hrsg., kommentiert und eingeleitet von Matteo Burioni, Berlin 2006], S. 147 f.).
Die Deutung von Narziss als dem Erfinder der Malerei geht auf Alberti zurück (De pictura II, 26), vgl. dazu Hans Aurenhammer: Narziss als Erfinder der Malerei: Spiegelungen im Werk Leon Battista Albertis, in: Orbis artium k jubileu Lubomíra Slavicka, hg. v. Jiri Kroupa/Michaela Šeferisová Loudová/Lubomír Konecný, Brno 2009, S.17–31.
Die Legende des Ursprungs der Zeichnung nach dem Schatten findet sich bei Quintilian, De Inst. Orat. X, II, 7. In der frühneuzeitlichen Kunsttheorie wurde die Bedeutung des Schattens übernommen und auch für die Perspektive relevant, etwa bei Alberti, Leonardo und Vasari; vgl. Brigitte Borchhardt-Birbaumer: Imago noctis. Die Nacht in der Kunst des Abendlandes ; vom Alten Orient bis ins Zeitalter des Barock, Wien [u.a.] 2003, S. 70 f.