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Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti

Während die erste Edition 1550 bei Torrentino unter dem Titel »Le Vite de’ più eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue infino a’ tempi nostri […]« erschien, änderte sich der Titel in der zweiten Edition 1568 in »Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori et architettori […]«. Der geläufige Titel dieser erweiterten Ausgabe wurde hier als Titel der Publikationsgruppe gewählt.
Neben einer stärkeren Betonung des gemeinsames Prinzips aller Künste – dem disegno – durch die lautliche Angleichung »architettori«, deutet Burioni die Veränderung des Titels im Hinblick auf eine veränderte Architekturauffassung, die sich in Diskussionen der Accademia del Disegno herausgebildet hatte (vgl. Burioni 2008 [Burioni, Matteo: Die Renaissance der Architekten. Profession und Souveränität des Baukünstlers in Giorgio Vasaris Vite, (= Neue Frankfurter Forschungen zur Kunst, Bd. 6), zugl. Diss. Phil. Univ. Frankfurt/Main 2005, Berlin 2008], S. 47–91).

Mentioned in annotations in the text

Von Vasari werden Beispiele für die »köstliche und wundersame Gebäude« bei S. Cosma und Damiano genannt. Demnach handelt es sich um die »Kolosseen« sowie um das »Schatzhaus bei Santissimi Cosma e Damiano«. (Vasari-Einführung in die Künste 2006 (dt. komment. Übers.) [Burioni, Matteo (Hrsg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Einführung in die Künste der Architektur, Bildhauerei und Malerei. Die künstlerischen Techniken der Renaissance als Medien des disegno, erstmals übersetzt von Victoria Lorini, hrsg., kommentiert und eingeleitet von Matteo Burioni, Berlin 2006], S. 43 , vgl. Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 48 [Accessed: 2011-11-03. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62v9dLMMJ]). Das Schatzhaus ist mit dem Saturntempel hinter S. Cosma e Damiano auf dem Forum Romanum zu identifizieren, s. Vasari-Einführung in die Künste 2006 (dt. komment. Übers.) [Burioni, Matteo (Hrsg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Einführung in die Künste der Architektur, Bildhauerei und Malerei. Die künstlerischen Techniken der Renaissance als Medien des disegno, erstmals übersetzt von Victoria Lorini, hrsg., kommentiert und eingeleitet von Matteo Burioni, Berlin 2006], S. 152, Anm. 51.
Saskia Schäfer-Arnold, 06/11/2009

Im Gegensatz zu Sandrart schreibt Vasari von einem bläulich weißen Stein, der in Istrien abgebaut wird. Dieser wird laut Vasari in Venedig und in der Romagna verwendet (s. Vasari-Einführung in die Künste 2006 (dt. komment. Übers.) [Burioni, Matteo (Hrsg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Einführung in die Künste der Architektur, Bildhauerei und Malerei. Die künstlerischen Techniken der Renaissance als Medien des disegno, erstmals übersetzt von Victoria Lorini, hrsg., kommentiert und eingeleitet von Matteo Burioni, Berlin 2006], S. 47/ Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 50 [Accessed: 2011-11-03. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62vAFSaeU]).
Saskia Schäfer-Arnold, 06/11/2009

Sandrart verwechselt hier van Mander folgend den Kardinal mit Jean Bilhères de Lagraulas. Bereits in Vasaris Michelangelo-Vita wird in beiden Editionen der Kardinal, Abt von Saint-Denis und französischer Gesandter, mit dem Kardinal d’Ambroise, der ebenfalls Kardinal von Rouen war, zu einer Person verbunden (vgl. Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. VI, S. 16 [Accessed: 2011-11-03. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62vBgag3o] und Vasari-Vita Michelangelo 2009 (dt. komment. Übers.) [Gabbert, Caroline (Hrsg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Das Leben des Michelangelo, neu übers. von Victoria Lorini, eingel., kommentiert und hrsg. von Caroline Gabbert, Berlin 2009], S. 273, Anm. 74). Lagraulas gab die Pietà 1498 für die Cappella Regis Francorum in Sankt Peter in Auftrag.
Christina Posselt, 07/07/2010

In der lateinischen Ausgabe werden nur die Begriffe »facie« und »gestibus« verwendet (vgl. Sandrart, Academia 1683 [Sandrart, Joachim von: Academia nobilissimae artis pictoriae, Nürnberg [Christian Sigismund Froberger] 1683], S. 5), bei Vasari ist etwas abweichend von »gesti e l’attitudine« die Rede; bei dem Begriff »area« lehnt sich Sandrart wohl an Vasaris Formulierung »aria dolce e bella« der Frauen an, vgl. dazu Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, hier zitiert nach Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 116 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wd01XhW]; Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008], zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 62.
Christina Posselt, 04/21/2011

Vasari spricht an dieser Stelle zwar ebenfalls von der notwendigen Differenzierung des Inkarnats, das gemäß den Forderungen nach Angemessenheit, decorum und der aria der Geschlechter und Lebensalter unterschieden werden muss (vgl. Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, Kap. XVIII, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 127 [Accessed: 2011-11-04. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/62wdOApDj]). Mit dem Bild des Verliebten und seiner Dame poetisiert Sandrart die Aufzählung Vasaris und akzentuiert dadurch auch den Kontrast stärker; vgl. Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008], zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 64.
Christina Posselt, 04/21/2011

Bei Vasari an entsprechender Stelle: »[…] cava di molto con un giudizio universale; […] una idea« (Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, hier zitiert nach Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, Bd. I, S. 111 [Accessed: 2011-11-09. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/634TU96RV]); vgl. Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008] zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 60.
Julia Kleinbeck, 05/13/2011

Bei Vasari sind die Hinweise auf die Licht- und Schattenverteilung auf die Umrisse bezogen (vgl. ebenso TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 60); es solle so der Effekt des rilievo erzeugt werden (Vasari, Le Vite [Vasari, Giorgio: Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti, ] 1568, Introduzzione di Giorgio Vasari alle tre arti del disegno cioè architettura, pittura e scoltura, e prima dell’architettura, Della pittura, Kap. XV, Che cosa sia disegno, e come si fanno e si conoscono le buone pitture et a che; e dell’invenzione delle storie, überprüft anhand der Ed. Bettarini/Barocchi [Bettarini, Rosanna/Barocchi, Paola (Hrsgg.)/Vasari, Giorgio (Autor): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, 6 Bde., hrsg. von Rosanna Bettarini und Paola Barocchi, Florenz 1966–87], vgl. Online-Ausgabe SNS, S. 112 [Accessed: 2012-01-06. Archived by WebCite® at http://www.webcitation.org/64Uh58wGy]); vgl. Klemm, Notizen [Klemm, Christian: Handschriftliche Notizen zu Joachim von Sandrarts »Teutscher Academie der Bau- Bild- und Mahlereykünste« 1675, freundlicherweise zur Verfügung gestellt November 2008] zu TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 61.
Christina Posselt, 05/18/2011