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Basic data

Date

1675

Material(s) / Technique

Kupferstich

Inscriptions

Image(s) in the “Teutsche Academie”

TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 59

Description(s) in the text

»… sind von dieser künstlichen Hand zu sehen/ die drey Friesen/ Anfangs der Architectura, Scultura und Pictura, wie auch die in Holz geschnidtene/ wolgezeichnete große Buchstaben; das Contrafät deß Africanischen…«
TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 337

Annotations

In einem längsrechteckigen Bildfeld ist eine Szenerie mit drei Putten dargestellt, die stellvertretend für die drei Künste stehen. Zwei Putten verneigen sich vor dem dritten, in der Bildmitte thronenden Putto, der gleichzeitig als Pittura (mit Palette) wie als Disegno (mit Flügelhut und Lorbeerkranz) gedeutet werden kann, als solcher er sehr an Stefano della Bellas Genius des Disegno erinnert (Schreurs 2008(b) [Schreurs, Anna: Vorbild Elsheimer: Mondscheinlandschaft mit Amor und Venus pudica von Joachim von Sandrart, in: Adam Elsheimer in Rom. Werk – Kontext – Wirkung, Akten der internationalen Tagung Rom (Bibliotheca Hertziana), Februar 2004, hrsg. von Stefan Gronert/Andreas Thielemann (= Rom und der Norden. Wege und Formen des künstlerischen Austauschs 2), Römische Studien der Bibliotheca Hertziana, München 2008, S. 221–239], S. 230 und S. 231, Abb. 9). Die Bruderkünste Scultura links und Architectura rechts präsentieren ihm Kostproben des eigenen Schaffens. Der Vorhang im Bildhintergrund sowie die vor dem mittlere Putto lagernde Theatermaske entlarven die Szenerie als Spiel. Der Rahmen enthält ovale Plaketten, auf denen die kunsttheoretischen Prinzipien der Malerei in lateinischer Sprache aufgeführt werden.
Der Stecher des unbezeichneten Blattes war Georg Christoph Eimmart der Jüngere, wie Sandrart in der Vita des Künstlers angibt (vgl. TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler)).
Carolin Ott, 10/06/2008