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Basic data

Date

1675

Material(s) / Technique

Kupferstich

Dimensions

370 x 260 mm (Blatt); 205 x 322 mm (Platte); 204 x 316 mm (Bild)

Signature and notation

Sandrart delin.

Richard Collin sculpsit Antverpie.

Image(s) in the “Teutsche Academie”

TA 1675, I, Buch 2 (Skulptur), Tafel dd (nach S. 26)

Description(s) in the text

»… habe/ zu mehrer Erklärung dessen/ in folgenden Kupferplatten/ die antiche Statuen der Minerva, Flora, Cleopatra, Sibylla Cumana, und andere/ die allerberühmtesten in dieser materie, als eine wahre und einige Lehr-Schul/…«
TA 1675, I, Buch 2 (Skulptur), S. 30

»… Päpstlichen Garten Belvedere, die Tyber und der Nilus, der Jüngling Antinous, der Fluß Arnus, die Königin Cleopatra, Hercules und Antaeus, Käys. Commodus, Apollo, der Priester Laocoon, Venus und Cupido, eine andere…«
TA 1675, I, Buch 2 (Skulptur), S. 33

»… Zierde der preiswürdigsten nackenden Frauenbilder. In etwas älter- oder größerer Gestalt erscheinet/ die Cleopatra von Belvedere: deren andere theils nackende/ theils bekleidete Statuen/ zustimmen/ welche in schöner proportion bekleidet…«
TA 1675, I, Buch 2 (Skulptur), S. 34

»… damit sie nicht in ihrer Feinde Hände gerahten möchte: und also ist sie in Stein gehauen/ wie hierbey das Kupfer zeiget.«
TA 1675, I, Buch 2 (Skulptur), S. 35

»… gebracht haben. Von solcher perfection sind zu sehen/ die hiebey gewidmete Flora zu Rom al Farnese, die Cleopatra im Vatican, die Sibylla Cumana, und Tiburtina, auch die Sabina, die fliegende Gewänder in den Basse-rilieven…«
TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 83

»… Hercules, und der Flora aus dem Farnesischen; aus dem Mediceischen Pallast aber die Griechische Venus und Cleopatra, samt dem Fauno, als auch den Alexandrum M. und Bucephalum, Petum und Arriam, neben einem Sileno, ausdem…«
TA 1675, II, Buch 3 (niederl. u. dt. Künstler), S. 364

»… Hingegen ist die Flora/ von Farnese, ein zierlich-und freudiges Feld-bild/ oder Nymfe/ gleichwie auch die Cleopatra in aller Zierlichkeit erscheinet. Also machet die Sibylla Cumana / eine modeste Person vorstellig/ die…«
TA 1679, II (Skulptur), S. 4

»… Exempel. Hernach Titian. Verones. Barotio. Exempel in den Statuen. Sibylla von Medices, Ceres, Flora, Cleopatra, und viel Basso relieuen sind wol bekleidet. Nicht zu nacket/ noch zu viel Gewanter an den Bildern.…«
TA 1679, III (Malerei), S. 19

»Sibylla von Medices/ Ceres Flora Cleopatra. und viel Basso relieuen seyn wol bekleidt.«
TA 1679, III (Malerei), S. 21

»… in Unserer/ zum Exempel bey gewidmeten/ Statue zu sehen/ die Sibylla von Medices/ die Ceres/ Flora/ Cleopatra/ und was dergleichen viel andere wahre Exempel-Bilder einer rechten Manier mehr sind. Auch die fliegende…«
TA 1679, III (Malerei), S. 21

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Annotations

Die berühmte Skulptur ist auf dem Kupferstich vor einer Ruinenlandschaft lagernd dargestellt. Simonato wies darauf hin, dass der Titel von François Perrier übernommen wurde (Perrier, Segmenta 1638 (Editio princeps) [Perrier, François: Segmenta nobilium signorum et statuarum quae Romae extant delineata atque in aere incisa per Franciscum Perrier. Romae, 1638., Rom 1638], Taf. 88: Schlafende Ariadne, sogenannte Cleopatra, s. Simonato 2000 [Simonato, Lucia: Sandrart e le statue antiche di Roma: dalla Teutsche Academie (1675–1679) agli Sculpturæ veteris admiranda (1680), in: Giornate di studio in ricordo di Giovanni Previtali, hrsg. von Francesco Caglioti, Pisa 2000 (= Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa IV, 1/2), S. 219–241], S. 222; S. 227, Anm. 27). Wolf stellte fest, dass die Figur flacher gelagert als in anderen Stichsammlungen wiedergegeben ist, was die Vermutung zulässt, Sandrart könnte die Replik in der Villa Medici als Vorbild gedient haben; s. Wolf 2002 [Wolf, Claudia Marie: Die schlafende Ariadne im Vatikan: ein hellenistischer Statuentypus und seine Rezeption, Hamburg 2002], S. 290 f. und Anm. 1070. Dem stehen allerdings Sandrarts eigene Angaben entgegen, vgl. bspw. TA 1675, I, Buch 2 (Skulptur), S. 35 und TA 1675, I, Buch 3 (Malerei), S. 83.
Schon Sponsel kannte eine gleich große gegenseitige Rötelzeichnung Sandrarts im Dresdner Kupferstichkabinett, die er für die Vorlage des Stichs in der Teutschen Academie hielt, vgl. Sponsel 1896 [Sponsel, Jean-Louis: Sandrarts Teutsche Academie kritisch gesichtet, Dresden 1896 (phil. Diss. Leipzig 1887, Teildruck Dresden 1889)], S. 148, zu Nr. 69 und Mazzetti di Pietralata 2011 [Mazzetti di Pietralata, Cecilia: Joachim von Sandrart (1606–1688). I disegni, (=Studi della Bibliotheca Hertziana), zugl. Dissertation Università La Sapienza 2004, Cinisello Balsamo 2011], S. 103 f., Kat.-Nr. 17.
Carolin Ott, 10/04/2011