Raub der Sabinerinnen

Basic data

Date

1630–1631 (nach Merz); 1629 (nach Bonfait)

Material(s) / Technique

Öl auf Leinwand

Dimensions

275 x 423 cm

Location

Rom, Pinacoteca Capitolina, Inv. Nr. 137

Description(s) in the text

»6 des Petro de Cortonne, Raub der Sabinerinnen.«
TA 1675, Lebenslauf, S. 9

»In dem Sechsten/ welches Petrus de Cortonne gemacht/ erschiene Romulus, mitten in einem herrlichen und von eingeladenen Sabinern Männ- und Weiblichen Geschlechts/ erfülleten Theatro stehend: da die Sabinische Jungfrauen/ indem sie auf das versprochene Schauspiel warteten/ auf des Romulus zuruffen/ von den Römern überfallen und geraubet worden. Es ware alles gar actios gemacht/ jene in gewaltsamem Zwang/ diese in eifriger Gegenwehr/ eine andere in halber Flucht etc. mit so anmutigen Affecten/ daß es nicht ohne Ursach für das köstlichste Werk dieses Meisters erkannt worden.«
TA 1675, Lebenslauf, S. 9

Annotations

Pietro da Cortonas Gemälde findet Erwähnung in Sandrarts »Lebenslauf«. Ebenso wie elf weitere Gemälde sei dieses vom spanischen König Felipe in Auftrag gegeben worden und am »Feiertag unserer lieben Frauen da Constantinopoli« in Rom der Öffentlichkeit präsentiert worden. Die von Sandrart postulierte Auftraggeberschaft für diese zwölf Gemälde wurde erstmals von Jane Costello angezweifelt (vgl. Costello 1950 [Costello, Jane: The Twelve Pictures »Ordered by Velasquez« and the Trial of Valguarnera, in: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes XIII, 1950, S. 237–284.]). Im Falle des Cortona Gemäldes konnte nachgewiesen werden, dass das Werk 1629 für die Sammlung der Familie Sacchetti gefertigt wurde und bis 1748 auch in deren Sammlung nachweisbar ist. Allerdings gelangte durch einen Betrug eine Kopie des Gemäldes in Besitz des sizilianischen Diamantenhändlers Fabrizio Valguarnara (vgl. Costello 1950 [Costello, Jane: The Twelve Pictures »Ordered by Velasquez« and the Trial of Valguarnera, in: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes XIII, 1950, S. 237–284.], S. 273). Neben dem »Raub der Sabinerinnen« besaß Valguarnara unter anderem auch ein Gemälde Lanfrancos und eine Kopie nach Sacchis »Divina Sapienza«. Nachdem Valguarnara aufgrund seiner Machenschaften im Juli 1631 festgenommen wurde und schließlich 1632 im Gefängnis verstarb, hält es Jane Costello für möglich, dass die Gemälde aus seinem Besitz den Grundstock für eine Bilderschau bildeten, die in der Kirche Santa Maria di Constantinopoli statt fand, welche die Gemeinde katalanischer Sizilianer unterhielt, zu der Valguarnera gute Beziehungen unterhielt. Während Costello die Ausstellung grundsätzlich für möglich hält, herrschen Zweifel darüber, ob diese im Jahr 1631 oder am 1. Juni des Folgejahres ausgerichtet wurde (vgl. Pepper 1998 [Pepper, Stephen D.: La storia del »Ratto di Elena« die Guido Reni: la conferma del resoconto di Sandrart del 1632, in: Kat. Nicolas Poussin. I primi anni romani, Mailand 1998, S. 129–144.]) oder erst 1635 (vgl. Colantuono 1997 [Colantuono, Anthony: Guido Reni’s Abduction of Helen. The Politics and Rhetoric of Painting in Seventeenth-Century Europe, Cambridge 1997], S. 43). Ebenso ist fraglich, ob die Ausstellung überhaupt je statt fand (vgl. Ebert-Schifferer 1994 [Ebert-Schifferer, Sybille: Sandrart a Roma 1629–1635: un cosmopolita tedesco nel Paese delle Meraviglie, in: Roma 1630. Il trionfo del pennello, Katalog Rom 1994, S. 97–114], S. 101) oder nicht vielmehr als eine literarische Fiktion zu verstehen ist, die Sandrarts künstlerisches Vermögen betonen sollte (vgl. Meier 2004 [Meier, Esther: Joachim von Sandrarts »LebensLauf«. Dichtung oder Wahrheit?, in: Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft, XXXI, 2004, S. 205–239], S. 218).
Julia Kleinbeck, 06/08/2009